Вие бяхте влюбени в Хюро и не го знаехте

На 19 ноември най-известната градска художничка в света Тамара Джурович, която подписва своите произведения като Хюро, почина във Валенсия на 46-годишна възраст.

Вдъхновение

Жени, които пътуват

улично изкуство

Време за четене 7 минути

Познавам го, Не я познавах и аз. Но сега, когато я загубихме, разбрах, че това беше тя, Тамара Джурович, Хюро, автор на стенопис, който срещам всеки ден в Улица на посланиците от Мадрид. На стената има мъж и жена без глави, лице в лице. Мъж и жена почти без докосване, но на път да го направят, много бавно. Мъж и жена, които са на път да се хванат за ръце да прегърнеш, да танцуваш или да се сбогуваш. Не знам. Не може да се знае. Но каквото и да е, те ще го правят бавно. Стената е пълна с влага и двойката се облича като двама герои от Берлин от 1930 г. Въпреки че може да бъде и Виена или Буенос Айрес. Изображението се нарича „Взаимност“ (сега вече знам) и силно ме предизвиква с голямата си близост.

Тази стена винаги ме е движила. Тяхното присъствие е една от причините, че въпреки джентрификацията и маргинализацията - онази парадоксална напред-назад на тази шепа улици - продължавам да живея в Лавапиес. Неговото присъствие ме утешава, интригува и ме кара да се чувствам буден. Вярно е също, че ям всичко всеки ден, ям всичко, което приемате за даденост (като кислород или любов на някои хора) понякога минавам и не трепвам. Понякога ще занеса рециклирането в контейнера и ще го видя, без да го видя. Никой не живее в постоянен Стендалов екстаз: понякога просто тичаш, за да хванеш автобуса. Но отдолу, тайно, всеки път, когато го попадам при ежедневното бягане до училището на дъщерите ми - с тях под ръка, карайки ме да се чувствам истински и вкоренен -, тази двойка ми говори за акта на разпознаване и докосване. Говорят ми, независимо дали го чувам или не, за чудото на взаимността.

В резултат на трагичната му загуба исках да знам повече за Хюро - което за мен беше сякаш току-що се е родил - и открих, че освен около къщата ми, имах и стенописи в Равена, Бон, Берген, Поджибонси, Кардиф, Аризона, Монтерей, Москва, Валенсия, Сантандер, Албасете, Дънидин... почти всички феминистки теми, почти всички с участието на анонимни героини, които, лишени от идентичност, носят тежестта на живота и грижите върху себе си; почти всички от един меланхолична неяснота, почти всички с безглави или маскирани фигури, често придават видно място на роклята (стадото, тросото, облеклото), сякаш са плоски тела, пълни със смисъл.

Знам, че Hyuro е една от малкото жени на международната сцена на градските стенописци и най-известният в този микрокосмос, който е "светът", но публичната му роля винаги е била неуловима, ако не и несъществуваща.

В ерата на селфито и хиперприсъствието, Тамара Джурович се криеше от камерите (неговото също беше размазано и загадъчно лице) и Забелязваме я само на снимка отзад или профил, с шапка, която я засенчва, кацнала на големи кранове и концентрирана върху нейните четки, способен да донесе оголения и избледнял характер на своите акварели до величината на парти стена или 30-метрова сграда.

През 2018 г. рисува върху фасадата на сграда на Бело Оризонти, в Бразилия, рокля, закачена на закачалка. Това е всичко. И той озаглави работата си 'Какво остава'. В своя профил във Facebook тя обяснява: „Изображението представлява празнотата пред загубата на всяка жена, която се е сблъсквала до необходимостта да се провокира нелегален аборт. Какво е останало. Закачалката символизира онзи тип домакински инструменти, с които продължават да се извършват аборти в дома. Роклята няма край, тя продължава под сградата и ще продължи, докато законът, който забранява аборта, не се промени ".