Валерия Бертучели, в тетрадката на Томи; Отслабнах със седем килограма и си обръснах главата; НАЦИЯТА
След „Кралицата на страха“, дебютът й като режисьор, в който тя също играе, която не заснема отново. Очакванията бяха големи, като се има предвид, че за този филм тя спечели наградата за най-добра актриса на най-престижния фестивал „Сънданс“ в САЩ. Сега Валерия Бертучели най-накрая се завръща в киното, но -пандемичен чрез- на които платформата Netflix предлага на различните домашни устройства. Премиера от 23-ия му филм, Бележник на Томи, в който споделя сцени с Естебан Ламоте, Маурисио Даюб, Малена Пичо, Паола Бариентос, Моника Антонупулос, Диего Джентиле, Ромина Ричи, Диего Рейнхолд и Беатрис Спелзини, наред с други преводачи, Ще бъде вторник 24.
За актьорското си завръщане той не излиза с малки момичета. Тя прие една мечтана и рискована роля в равни пропорции: тази на Мария Мари Васкес, 43-годишната архитектка, която с кисел хумор сподели в Twitter процеса на нейното неизлечимо заболяване (метастатичен рак на яйчниците) в средата на последното десетилетие; докато в същото време той пише любовен дневник за сина си Нипур (който след смъртта му е публикуван в книжен формат и се превръща в издателски бум). Само някои имена в реалния живот бяха променени в кинематографичния превод на Карлос Сорин (отговорен както за режисурата, така и за сценария), останалото на практика е историята, както се е случило. Емоционално, сто процента. И отрезвяващо, ако смъртта се приеме като неизбежна част от живота.
-Знаете ли книгата ( Тетрадката Nippur )? Прочетохте ли го? Какво ти се беше случило с него?
-Не, не знаех историята или книгата. Когато ми разказаха за проекта и ми дадоха да прочета сценария, едновременно с това поисках и дневника. Затова прочетох двете заедно и се влюбих в характера и истинския човек, Мари. Филмът е вдъхновен от неговата история и книгата, която той е написал на сина си.
-Предвид болезнения процес, през който персонажът преминава през целия филм, съгласихте ли се от самото начало да се включите в проекта или го оценихте известно време?
-Не, знаете ли какво ми се случи? Моят беше от самото начало. Когато ми се обадиха и ми казаха за какво става въпрос, просто пътувах. Казаха ми, че сценарият е написан от Карлос Сорин и че той също ще го режисира. Това вече ми хареса, защото винаги исках да работя с него. И, добре, тогава имаше историята, която, макар да изглеждаше много трудна за разказване, ме накара да искам да го направя. Бях много привлечен от смелостта на Мари и нейната светимост, имаше нещо в нея, което предизвика голямо съпричастност. Не можах да устоя.
-И какво ви се случи по-късно с фигурата на Мари по време на снимките? Костваше ли ви да се откъснете от героя и болката му след всеки ден?
-Вижте, случилото се беше много странно. Процесът на изграждане на характера беше дълъг и по всякакъв възможен начин: физически, емоционален, духовен, наведнъж. Физически отслабвах много. Общо свалих седем килограма. Започнах с дълго време, да го правя малко по малко и под наблюдението на клиничен лекар и диетолог. През това време се срещнах и проведох няколко интервюта с лекаря, който е лекувал Мари (и който във филма олицетворява Маурисио Даюб), за да може той да ми разкаже малко за своите беседи и да ми даде стъпка по стъпка на случилото се с него физически.
-Вие също ли се свързахте със семейството му? Например със съпруга си Себастиан?
-Да, имахме няколко телефонни разговора, които бяха от решаващо значение за разбирането на духа на Мари. Имах среща с Ванеса, най-добрата й приятелка. Прекарахме цял ден заедно и говорихме много. Тези срещи по телефона и лично ми помогнаха да завърша идеята, която интуитивно имах за Мари. Това, което усетих и което също ми предадоха, е свързано с нещо, което току-що коментирах на Естебан Ламоте (която играе съпруга й): че за мен жанрът на филма е любовен пънк. Тя имаше нещо много пънк в този смисъл, в смисъл, че винаги беше истината на първо място и най-важно, независимо от това, което би могло, за добро или лошо: винаги истината. Но в същото време всичко беше направено и казано с много любов. Доказателството е, че в момент като този, като този, в който е живял, той е написал бележника, че е оставил сина си. Успоредно с тази страст към истината и цялата му любеща доброта, той изведнъж изпращаше туит с шега, на която не можеше да се повярва. Тя беше собственик на много черен и кисел хумор.
-Помогнаха ли тези следи от хумор в характера да декомпресират напрежението по време на снимките?
-Напълно издънката беше много оцветена с това. Бях подготвен за нещо много поразително, мислех, че ще бъда много по-съсипан и все пак това, което се случи с всички нас, беше нещо различно. Всички актьори, които влизаха всеки ден в снимачната площадка, с по-стари или по-малки персонажи, казваха едно и също: че в средата имаше нещо много специално, с голяма дълбочина, за което бяхме развълнувани, но в същото време можехме да се смеем.
-И какво се случи с вас, когато завършихте снимките на филма?
-Бях много импрегниран с друг поглед към живота. Завършихме снимките през ноември и при докосването дойдоха партитата и ваканциите и аз преминах през тях с друг интензитет. Как да ти го обясня? Веднъж чух реч на TED, която съпругът й изнесе, където той каза нещо, което е много красиво и което ми се струва метафора за Мари: че нейната смърт беше като свръхнова, че когато изгасне, тя експлодира и осветява всичко. Това, че някой, който напуска света, може да бъде толкова креативен, ми изглежда наистина завидно. Нещо, което ме впечатли много при нея, е, че тя винаги говореше за приемане. Веднъж я попитали дали упражнява хумор като защита и тя отговорила не, а като начин да приеме какъв е нейният ред. Като цяло имаме идеята да приемем да свалим ръцете си, да се предадем, но за нея това беше нещо различно. Това е като примера с гигантската вълна, която внезапно се появява и трябва да изберете между това да я приемете, да се оставите да сърфирате или да станете твърди, да страдате, че ви удря и разбива. Тази визия за това как да приема непоправимото ме докосна.