"В Индия знаят, че животът е да продължиш напред"
Британският режисьор говори за Slumdog Millionaire, любимец на Оскар за най-добра картина
Животът отнема много завои. След успеха на „Трейнспотинг“ (1996), кариерата на Дани Бойл (Манчестър, 1956) се колебае между артистичното и комерсиалното фиаско („Плажът“, 2000) и жанровото кино (28 дни по-късно, 2002). Разбира се, малцина вярваха, че Slumdog Millionaire е историята на млад мъж от предградията на Бомбай, който участва в индийската версия на викторината Кой иска да бъде милионер? трябва да се превърнат във феномена на сезона. След като помете Златния глобус и Бафта, филмът на Бойл, който започва с десет номинации, изглежда е предопределен да стане великият носител на Оскарите.
„Индия е опасна страна за режисьор заради цвета си“
Как чужденецът успява да направи филм за Индия?
Явно изпитвате голяма отговорност. Притеснявате се за състоянието си на западняк. Не исках да правя филм за визията на няколко западняци, които пътуват през Индия, или нещо подобно. Но все пак вие все още сте западняк. Една от опасностите за Индия е това, което наричам фактор уау. Разхождате се по улиците му в недоумение, като през цялото време казвате „погледнете това“, „погледнете онова“. Това е опасност за всеки, който носи камера.
Снимките в Индия са сбъдната мечта за оператор. Фотографично това е страната на книгите за масички. Не исках да бъда омагьосан от цветовете и пощенските картички, исках да се втурвам над страната. Обичам екшъните, дори лошите, защото има нещо в тях, което апелира към първоначалната идея на киното като движещо се изображение. Оттам започна всичко, когато нашите баби и дядовци седяха в панаирната кабина и гледаха движещи се изображения. Във филмите има едно прекрасно движение.
„Не мисля, че киното е подходящата среда за размисъл“
Те не винаги трябва да бъдат средство за размисъл, всъщност не мисля, че са подходящи за размисъл. Веднъж се опитах да наема актьора Тим Робинс да играе във филм. Това беше добра роля, но той не прие. Попитах го защо и той каза, че не иска да действа, защото в крайна сметка персонажът му умря. "Никой не си спомня някой, който умира накрая", каза той. И е истина. Животът е да продължиш напред. В Индия го знаят добре. Исках това да бъде отразено във филма.
Как дойде проектът при вас?
Изпратиха ми сценария. Преди да го прочете, моят агент ме предупреди, че това е филм за „Кой иска да бъде милионер? И аз казах: "Какво ми казваш?" Моят агент винаги се опитва да ме накара да снимам филми в САЩ. Тогава видях, че сценарист е Саймън Бофой (Пълно Монти, 1997). Не го познавах лично, но си мислех: неговият сценарий заслужава най-малкото да ми прочете пет страници. Когато бях на десетата страница, забелязах какво чувстваш, когато осъзнаеш, че ще направиш нещо.
„Докато се върнах в Англия, не бях сигурен, че съм прав“
Нещо подобно на това, което ми се случи, когато прочетох първата страница на романа „Трейнспотинг“ (Ървайн Уелш, 1993). Помислих си: нека направим това. Не винаги се случва, но когато се случи, възниква естествено. Винаги трябва да следвате този инстинкт, много е трудно да се опише, все едно нещо вибрира. Например онзи ден прочетох отличен сценарий, написан от Дейвид Бениоф, но не усетих това настроение. И е възможно това, което съм направил досега, да не е наполовина толкова добро, колкото този сценарий.