Шостакович - Страница 3; Форум за пиано, пианисти, класическа музика
Съобщение от Импровизиран »Събота 20 юни 2009 21:40
Продължение с Димитри Шостакович
Адажиото от първото движение пресъздава визията за спокойствието, преобладаващо на площада на Двореца на царете: спокойствието преди бурята, което експлодира във второто движение, придружено от драстични музикални ефекти. Третото движение представлява реквием за жертвите, а четвъртото - сигнал за събуждане, докато революцията продължава. Ентусиазмът, който Единадесетата симфония предизвика сред обществеността при честванията на 40-годишнината от Революцията
през 1957 г. беше огромно, защото всички знаеха и обичаха революционните песни, от които беше вдъхновена.
Дванадесетата симфония 0p.112 от 1961 г. отива няколко стъпки по-нататък. Той е озаглавен 1917 г. и е изрично посветен „В памет на Владимир Илич Ленин“. Липсва привлекателността на революционните песни. От гледна точка на темите, La Duodécima е поставен с голяма точност. В различните кулминационни моменти на първата тема не липсва нито мотивът за насилието, нито този на оплакването. Въпреки това никъде няма форма на пародия. Въпросът остава отворен: (Защо Шостакович сега настоя да каже „амин“ на всички ?
След смъртта на Сталин през 1953 г. наследниците му започват да изпитват водите, за да създадат съюзи, които да му гарантират власт. Един от членовете на този елит, който все още можеше да крие определени илюзии относно своите благородни политически мотиви, беше Никита Хрушчов, той беше избран за първи секретар на Централния комитет на UCUS през септември 1953 г., оттам той отговаряше за получаването на предимство пред всички останалите кандидати за власт. Хрушчов успя да създаде комисия за разследване на престъпленията, извършени по време на режима на Сталин.
През февруари 1956 г. на закрито заседание Хрушчов съобщава резултатите от споменатата анкетна комисия на 20-ия конгрес на партията. В този таен акт, който делегатите прочетоха на съответните си съвети, но който никога не беше оповестяван публично в URRS, разкриха методите на терор.
на Сталин. Много жертви на сталинския терор бяха реабилитирани; мъртвите също си възвърнаха доброто име. Политическите затворници се завърнаха от концлагерите. С тях се разпространи варварството на архипелага ГУЛАГ.
Шостакович винаги е бил отдаден на социалистическия идеал, ерата на Сталин е била кошмар за него, когато вижда идеалите си покварени, идеали, за чиято чистота ще се бори. Следователно, ще му бъде позволено да композира само „положителни“ творби, които биха превели най-искрените му чувства и вече нямаха двоен произход.
От друга страна, би ли било толкова абсурдно да се правят определени паралели между стратегическите формулировки на тази статия от „Правда“ и онази огромна помирителна каденция, която затваряше всяко едно от движенията на шестия струнен квартет 0p.101 от 1956 г.? Този каданс събужда определени противоречия, които придобиват войнствени черти, особено в първото движение.
Доколкото меланхоличният танц от втората половина е разбираем за всички, не може да се каже за него, че е точно „популярен“.
Третият път изглежда като песен, парафраза на „Безсмъртни жертви, и ти падна“
на Единадесетата симфония от 1957 г., реквием, който в този случай се затваря с каданса на помирение. Финалът започва с карикатуриране на абсурдната суматоха, която вече знаем, но след това отива в битка и претърпява явно поражение, И вместо това краят се решава със същата помирителна въздишка на останалите партии. Поне може да се каже, че квартетът отразява начина на мислене на мнозина по това време.
Неговият отговор на въпроса за бъдещето на дванадесеттоновата музика беше:
Напълно съм убеден, че в музиката, както и във всички области на човешката дейност, винаги е необходимо да се търсят нови пътища. (.) Тесногръдият догматизъм на тази изкуствена система ограничава творческата фантазия на композитора до крайна степен и го лишава от неговата индивидуалност. (.)
Искам да подчертая, че изразителните възможности на дванадесеттоновата музика са изключително ограничени. В най-добрите случаи той успява да изрази състояния на униние, изтощение или измъчен страх, тоест: състояния на ума, напълно противоположни на тези на нормалните хора, още повече на тези на мъжете от новото социалистическо общество.
Защитниците на дванадесет тона не са наясно колко пагубна е музиката им.
Създаден е за хора, които се страхуват от настоящето и не вярват в бъдещето.
Думите му показват, че той наистина е имал вяра в бъдещето. Все още е любопитно, че той като че ли не е забравил онези свои композиции, които изразяват поражение и отчаяние
Изглежда, че Шостакович не е бил приятел на новите западни авангардисти, той каза: това противоречи на човешката природа и на това високо човешко изкуство, което е музиката.
В тази позиция - не съвсем либерална - Шостакович използва същия речник, с който самият той беше осъден само няколко години преди това.
От този момент нататък Шостакович е смятан за консервативен композитор. Което не попречи на новите композитори да го почитат като идол, именно поради твърдостта, с която той винаги е оставал верен на същия път.