Профил на магьосница на думи
Ариел Санчес
Известна в целия език като хибриден, плодотворен и туитващ автор, мексиканката Марго Глантц (1930) пише разкази и есета, както и няколко други спомагателни жанра на прозата, обикновено иновации в жанра, в който тя пише. Академик в Националния автономен университет в Мексико в продължение на повече от петдесет години, в началото тя изучава английска литература в същия университет и по-късно получава докторска степен по испанска литература от университета Сорбона. Получател на стипендиите Гугенхайм и Рокфелер, тя е член на Мексиканската езикова академия и сред основните й признания са наградата на FIL за литература на романски езици (бивш Хуан Рулфо), Ксавие Вилаурутия, Сор Хуана Инес де ла Круз и същата година наградата „Нуево Леон Алфонсо Рейес“ за траекторията на живота.
Някои от книгите му, между есета, романи, разкази и академични текстове, са Sor Juana: сравнение и хипербола, Хилядата и една калория, диетичен роман, Двеста сини кита, Генеалогиите, Синдром на корабокрушение, От любовта склонност да се заплитате в косата, Денят на вашата сватба, Появи, Зона на колапс, Пътеката, Млад разказ за Мексико, Вълна и писане, Повторения, Езикът в ръката, La Malinche, нейните родители и децата й, Ерозии, петна гумички, Изкълчена талия и голота като корабокрушение.
Поводът за това интервю е причината за публикуването на тома Текстът намира тяло на издателство Ampersand в красивата му колекция Lectores, биография на авторите въз основа на техните четения.
—Както и други нейни книги - и преди всичко, в унисон с текущите времена - тази нова книга, „Текстът намира тяло“, е посещение на поверителността на читател, написана и представена на фрагменти (както и в опит за биография). Бих искал обаче да противопоставя фрагментарното призвание на книга и естетика като вашата с мнението на Раул Зурита, който преди няколко месеца на същите тези страници каза следното: „Човек не преживява живота си като фрагмент, един го преживява като съвкупност, която може да е зверска, но все пак е съвкупност. Струва ми се, че тази хипероценка на фрагментарното, на частичното е отказ от поставянето пред лицето на колапса на света на абсолютното присъствие на нов свят, това е изоставяне на дискурса ”. Какво мислиш за това?
—Вашата книга е и дневник за четене, затова ви питам: интересувате ли се от дневниците на писателя като литературен жанр? Водите ли дневник?
—Очарован съм от четенето на дневници и кореспонденция, в момента препрочитам тези на Кафка, които започнах да чета, когато бях на 15 години, тези от писмата на Вирджиния Улф и Перек с Жак Ледерер; Бих искал да мога да чета дневниците на Серджо Питол, но това няма да е възможно след няколко години. Пиша дневници, но за съжаление почеркът ми е все по-неразбираем.
—При четене на заглавията, които той избира да назове различните раздели на книгата, човек остава с усещането, че книгата се мисли като тяло, осъзнало своята функция като текст и обстановка: писания, изписвания и дори изтривания: какво би било мястото на собствения глас в текст, който е спомен от прочетения живот, по начина на ехо камера?
—Заглавията, които писах по-късно. Мислех, че когато прочета книгата, гласът ми ще бъде чут, бих искал да е така. С този въпрос обаче той противоречи по определен начин на това, което гарантира в първия, защото ако книгата се мисли предварително като съзнателно тяло, когато се използва като метод за писане (с кръстосани, изтрити и изтрити), фрагментът се превръща в подходящ инструмент.
—Алманах, досие за четене, малка книга с рецензии, на моменти книгата му припомня „Prosas reunidas“ на Вислава Шимборска и други, мутантните бележки в „Магьосникът от Виена“, от Серджо Питол, автор, с когото неговата книга установява постоянен диалог Какъв модел имате в главата си, когато репетирате с формата на тази книга?
- С Серджо Питол бяхме близки приятели и говорихме много за литературата и собственото си писане, възхищавам се, препрочитам и много го пропускам, но не мисля, че писахме по същия начин.
—Дълго време отделихте част от усилията си за академично производство. Като опит в писането, какво спасявате в това отношение? И преди всичко, смятате ли, че университетските изследвания могат да бъдат ценен съюзник на писането на есета?
—Винаги съм смятал, че есетата и художествената литература са комуникационни съдове и че двата жанра са толкова ценни, колкото и другия; от друга страна, мисля, че каноничната идея за пола е остаряла. Продължавам да пиша есе и продължавам да пиша фантастика.