Отзиви за Левиатан (2014) - FilmAffinity
Маркс пише в „Капитал“ абзац, който е станал особено известен: „всичко твърдо изчезва във въздуха; всичко свещено е нечисто и накрая хората са принудени спокойно да разглеждат условията на своето съществуване и отношенията си взаимно“. В него той описва разяждащите ефекти на капитализма върху социалните отношения и способността му безцеремонно да премахне всяка пречка за неговото постоянно разширяване и механизъм за обратна връзка.
Предполагам, че Левиатан е един вид притча, която описва последиците от този процес в съвременна Русия, създавайки история, в която се пресича конкретната драма на собственика на къща, разположена на идилично място, което предстои да бъде пресечена. колективната трагедия на общество, изоставено пред закона на най-силните и проектите на държавна машина, корумпирана до кости.
Действието се развива в град на руския север, разположен на хиляди километри - предполагаме - от столицата, от този мегаполис, способен да излъчва цивилизацията по пътя на закона и да я поддържа, благодарение на монопола на насилие, упражняван от условието . Въпреки това, когато се отдалечаваме от тези мощни центрове за производство на легитимност, нещата стават по-размити: границата между законното и нелегалното се размива и машината на държавата, корозирала поради присъствието на автентични мафии на корумпирани служители, става парен валяк в услуга на лични интереси. Лесно е да се идентифицира Левиатан в заглавието със споменатата машина: двама от главните герои на филма страдат в плът от последиците от конфронтацията с него. В християнската библия Левиатан е въплъщение на злото: чудовище, което живее в дълбините на океаните и е свързано със змията, прелъстила Адам и Ева, водеща ги до изгонването им от рая. Това абсолютно зло се отъждествява във филма със сюжета, формиран от "почтените хора" на града: кмета, държавните служители на администрацията и правосъдието, полицаите и православния свещеник.
Визуално филмът затрупва с фотографията си на този суров и полупустинен север, с панорамните гледки към безкрайните пътища, със самолетите на това море, което яростно бие своите плажове и скали. Ако красивото е комбинацията от красиво и ужасно, бихме могли да кажем, че пейзажите, в които се разгръщат различните сцени, са с безспорна красота. Понякога дори граничи с делириум, както при онези снимки, при които скелет на кит, заседнал на един от плажовете, илюстрира с ефективността на насилието упадъкът на това, което, както си мислим, някога е бил оживен град за риболов, сега без активност.
За да структурира притчата, Звягинцев изгражда различни сценарии със свои собствени правила, с точно дефинирана вътрешна логика: интериорът на къщата на главния герой, в който концепциите на домашното и познатото се сливат с ниска интензивност на клаустрофобия и слаб усет на затваряне; откритите пейзажи, които сякаш никога не свършват и които се отнасят до незначителност на човека в сравнение с природата; бреговата линия, с онова застрашително и постоянно напрегнато море, от което изглежда се появява някакъв звяр; административните офиси, с онзи послевкус на Кафка на процеса, с този хобесов слух, който се разпространява през целия филм и който отеква особено интензивно на тези места; зависимостите на православния свещеник, при които земното и божественото се кондензират под формата на лукс. Всеки пейзаж, естествен или човешки, определя тип сцена и сякаш поставя в ъгъл своите герои, принуждавайки ги да развият специфично поведение. Всяка индивидуалност, повече от движена от силата на своите желания, изглежда обречена да бъде тласкана от тежестта на социалната структура и колективната история, моделирана, наред с други неща, от пейзаж, който сякаш смазва всичко.