Боб Дилън по-малко от същото в музикалния си завет
Новата му работа „Груби и груби начини“ не нарушава острите през последните две десетилетия
Публикувано 22.06.2020 г. 4:45 ч. Актуализирано
Робърт Алън Цимерман (Дулут, Минесота, САЩ, 1941) е един от най-големите певци и текстописци в историята. Той се откроява в продължение на две десетилетия, изпълнени с величие, 60-те и 70-те години. Не само трябва да се признае огромната заслуга на тези песни, но и с това, че са пленили - и са се въплътили! - Zeitgeist от онези години, изпълнени със социокултурно световъртеж ( на ток/виене в костите на лицето му ", изпя в пълната„ Визии на Йохана "). Именно поради огромното му минало ниво, творческата дълбочина на последните му албуми е тъжна. Тази, която току-що публикува, „Груби и шумни начини“, не прави изключение: десетте му песни, от които вече знаехме някои, потвърждават, че сме изправени пред изтощен, снизходителен и зомбиран композитор. Преди години той се превърна в самоуважаващ се художник, който предизвиква у някои носталгия, а у други - неоправданото чувство, че е придобил паспорт за по-високо ниво на културно съзнание.
Започвам с изключително сравнение, което със сигурност ще накара някои да се откажат от четенето на този преглед. При първото слушане на Murder most faul и аз съдържам множество, проблемите на този албум със завещателни нюанси са ясни. Поклонниците му виждат в тези парчета размисли за Съединените щати и тяхната популярна култура, когато в действителност химнът от нашия Меленди не е много различен. Единствената разлика е, че човек римува „Аз съм точно като Ан Франк, като Индиана Джоунс/ И британските лоши момчета, The Rolling Stones"Докато другият ни казва, че" Бих могъл да ти обещая света/ти ми обещаваш зора/Pa 'да ти пея от Compay Segundo/ докато ти ми танцуваш като Лейди Гага”. И в двата случая изпълнителят се опитва да анимира стереотипна музикална рецепта с поп препратки, като се възползва от емоционалния резонанс, който имат у слушателите. Както демонстрира социологът Пиер Бурдийо, В своето есе „Правилата на изкуството” (1997) класически романисти като Гюстав Флобер те прибягват до заместители на себе си по начин, който не е различен от този на Артуро Фернандес в пиесите му. Въпреки че звучи странно, едното нещо не е по-сериозно от другото. Дилън е прекарал твърде много време за самоплагиатство и никога не е превъзхождал тази дисциплина.
Дилън запазва определени „гравитации“, отличие и багаж, често самосаботиран от ниското си напрежение като вокалист
Това, което някога беше експресивен ресурс, са измамени трикове, развалини, достъпни за взвода на бохемските певци и композитори. „Пея песните на опит като Уилям Блейк/ Нямам извинения да направя/Всичко тече едновременно/Живея на булеварда на престъпността ”, рецитира той. Нека бъдем честни, какъв шанс биха имали тези стихове в младежки поетичен конкурс? Разбирам, че много хора могат да приемат тази преценка като провокация, но не виждам смисъл да намаляваме нивото на търсене точно когато сме преди това, който е бил велик поет. Очевидно е, че този, който е имал, задържал и Дилън запазва известна „гравитация“, елегантност и багаж, често самосаботира. Мисля за Crossing the Rubicon, който съдържа всички елементи, които карат много слушатели да смятат блуса за непоносимо звуково мъчение, започвайки с влачещ и тържествен ритъм и завършвайки с история, която се състои от чисто празно саморазговор. Бихме могли да кажем нещо подобно за свинския тръс и упорития ритъм на блатистия Лъжлив пророк. Преди половин век Дилън звучеше смело, визионерско и жизнено, както и културна икона, сега той е просто човек, заобиколен от първокласни музиканти, които не могат да спрат да говорят колко вълшебни са били ранните му години.
Загуба на документи
„Неговият богато успокояващ запис изглежда като продължение на речта му за приемане на Нобелова награда: рецитиране на литературни и поп референции, разпръснати в разхвърляни песни“, казва Хелън Браун
Друга фракция на диланитите са монокултурни фермери: те почти не слушат нищо друго освен техния идол и това, което той препоръчва. Ето защо всяко негово издание се усилва по луд начин. Най-мрачният, най-лошо звучащ бутлег албум на Дилън изглежда струва повече от шедьовъра на всеки друг художник. В този смисъл има катастрофални признания като наградата „Принцът на Астурия“, която той получи през 2007 г., и Нобеловата награда през 2016 г. Тези награди, присъдени в разгара на творческия упадък, затвърдиха идеята, че в популярната музика има също разделение между висока и ниска култура, нещо напълно фалшиво. Песен като La Bamba от Richie Valens, Със своите директни текстове и завладяващ ритъм, той има много повече артистични достойнства от скучните литературни чернови, които Дилън композира като създател на чурос и от които по-късно си спомняме двата най-добри в албума. Говоря за периода 2002-2020 г., който не е няколко години.