Архив на Венецианския фестивал - Caiman Ediciones
Смъртта на Венеция?
В краткия (може ли така да се нарече 97-секунден филм?), С който Жан-Мари Щрауб допринася за колективния проект Venezia 70 Future Reloaded, един кадър с колаж от текстове, можете да видите фрагмент от страница на La mort de Venise от Морис Барес. Въпреки че филмът на Щрауб е посочен като „без заглавие“ в каталога, първоначално си помислих, че истинският е този на La mort de Venise, който изглежда предшестващ в светлината на селекция, за която ще се каже, че е огнеупорна към изненади и риск.
Не по-рано казано, отколкото направено? Не точно. В края на фестивала или когато завесата започне да се спуска, усещането, че това 70-то издание на венецианската мостра ни оставя, е донякъде противоречиво. Окончателната преценка задължително трябва да бъде отрицателна, без да пречи на признанието, че фестивалът е представил около дузина страхотни филми, сред най-добрите за годината. И един фестивал с осем и десет добри или страхотни филма очевидно трябва да бъде страхотен фестивал. Би било, ако след тези страхотни филми не се отвори огромна празнота, в която няма много какво да се подчертае. Ако кажа „задължително“, това е, защото най-малкото, което може да се очаква от Венеция е, че намираме едни от най-добрите филми за годината. Венеция, подобно на Кан, едва ли има нужда да търси филми. Те присъстват на фестивала и ако Цай Минг Лианг, Филип Гарел, Ерол Морис, Фредерик Уайзман или Кели Райхардт имат нов филм, неизбирането им вече ще влезе в полето на престъпността.
Извън състезанието имаше и съвсем различен филм „Til Madness Do Us Part“, новият документален филм на Уанг Бинг и най-радикалното и неудобно предложение на цялата Mostra. В продължение на почти четири часа Уанг буквално ни затваря в психиатрична болница, за да живеем със затворниците, много от които са били там от години, може би до двадесет, изоставени от семействата си и под държавно попечителство, без много пъти да знаят какво има доведе до тази ситуация. Между неговите стаи и галерията, която ги свързва и която гледа към централен двор, се развива целият филм, с един момент почивка, десет минути, в които камерата на Уанг придружава един от затворниците, за да посети семейството му. По това време вече изминаха три часа филм и ние свикнахме (тоест) с дългите снимки на Уанг, за да видим как затворниците стават от леглата си и пикаят навсякъде. Това, което виждаме, може да бъде гранично поносимо; миризмата трябва да е ужасна. Един от най-блестящите моменти на филма е, когато Уанг Бинг тръгва на кариера, преследвайки един от затворниците, който тича из галерията с камерата си. В момента не си спомням колко оборота правят.