Завръщането на реализма Babelia EL PAÍS
Руската литература преминава през много интересен период, характеризиращ се главно с факта, че постмодернизмът - тенденцията, която доминира в последно време и чиито ръководители са Владимир Сорокин (1955) и Виктор Пелевин (1960) - е в явно отстъпление. Изглежда, че реализмът си отмъщава: Олег Ермаков (1961), Алексей Слаповски (1957), Олег Павлов (1970), Андрей Волос (1955) и множество нови писатели - Олег Зайончковски (1959), Сергей Шаргунов (1980) - заявиха ролята на тази тенденция, чиято смърт беше обявена.
Вярно е, че Сорокин и Пелевин, както и Павел Пеперщайн (1966) или Дмитрий Пригов (1940) - великият поет на руския концептуализъм, който напоследък пише предимно проза - все още са активни, но далеч от съмнението в тезата, че постмодернизмът е в отстъпление, по-скоро го потвърждава. Последният роман на Сорокин, Начин на брат, е по-ниска от предишната, Ледът, и това да Синя мазнина, което от своя страна трудно може да се сравни с най-добрите му предишни творби. Същото може да се каже и за последните романи на Пелевин: Диалектика на преходния период или от никъде на никъде или Свещената книга на жената Лисица, което не пречи на феновете му да разгледат всяка нова книга на неговия велик. Но ако тези писатели са загубили позиции на литературно ниво, в социокултурата те продължават да привличат вниманието на медиите и руснаците.
Днешният реализъм вече не е този на
преди и много писатели, които са поставени в рамка на тази тенденция, използват "трикове", типични за постмодернизма: цитати, литературни намигвания, игри с история, както и други, типични за масовата култура. Заслужава да се отбележи Дмитрий Биков (1967), популярен поет, публикувал първия си роман -Оправданието- през 2001 г., с непосредствен успех. Използването на постмодернистки методи е особено ясно във втория, Правопис -с кодирани реални знаци, изобилие от цитати, ирония - около времето непосредствено след болшевишката революция и третото, Евакуаторът, опит за разбиране на терористичния феномен. Влиянието на магическия реализъм върху редица писатели е ясно, особено това на Гарсия Маркес.
Така наречените проекти са в главата на Русия - в бизнеса, в сферата на развлеченията и рекламата и дори в политиката и литературата. В литературата най-известен е "проектът Акунин", дело на преводач, специалист по японска литература и заместник-редактор на списанието Чуждестранна литература: Георги Чжартишвили (1956). Неговият роман Азазел (1998), под псевдонима Borís Akunin, има незабавен успех. И на читателите му отне повече от година, за да научат, че Акунин всъщност е писател, измислен от Чжартишвили, за да въплъти проект, който той рекламира направо: написване на поредица криминални романи, по един за всеки поджанр. Така се ражда Фандорин, героят, който никога не губи в хазартните игри и когото смъртта избягва. По време на литературното пътешествие на Акунин проектът се разширява и този измислен писател се оформя до такава степен, че миналата година се появява съвместна работа на Борис Акунин и Георги Чжартишвили: Гробищни приказки. Сега Акунин се захваща с друг проект: пише роман за всеки литературен жанр.