Тишината говори дивата - El Periódico Extremadura
Мария Калас, през 1965 г., в концерт за телевизионна програма.
ЗА NANDO SALVÁ
Второто нещо, за което се сещате, когато чуете термини като прима или дива, е почти свръхестествено същество, което процъфтява с похвали и аплодисменти и върви през живота по път, обсипан с пари, бижута и любовници; някой, за когото реалността е просто продължение на невероятния свят на операта, съставен от страстни омрази и любов, необичайна ревност и скандални жестове. Това, казваме, е второто нещо, което човек мисли. Първото е просто име: Мария Калас.
„Винаги ще бъда толкова сложна, колкото е необходимо, за да постигна върхови постижения“, заяви веднъж най-известната сопрано на всички времена, за да обясни репутацията си на тираничен и капризен художник. И е вероятно, че без това неразрешимо отношение той не би бил фигурата, която през цялата история е направила най-много за популяризирането на оперното изкуство. Личната цена, която той плати за такъв успех, да, беше много висока; през годините са посветени многобройни биографии за нейното количествено определяне. Сега е ред на документалния филм "Мария" от Калас, който разказва историята на певицата чрез думи, които самата тя произнася в телевизионни интервюта и частни писма.
Вътре в мен има двама души. Бих искала да бъда Мария; но има и Калас, който трябва да изпълня. Така че се справям и с двете, доколкото мога “, казва сопраното в началото на филма, който излиза в испанските кина следващия петък; и в неговите кадри ясно се виждат трудностите, които е претърпял, за да помири и двете идентичности. Днес никой не поставя под въпрос височината на пиедестала, на който почива фигурата му, но през цялата му кратка кариера - по-малко от две десетилетия, от 1947 до 1965 г. - публичните му изяви неизменно предизвикваха толкова обожание, от една страна, колкото и яростно отхвърляне от другата страна.
Най-жестоката нощ. Това са думите, които Калас използва във филма, за да опише случилото се на 2 януари 1958 г. в Операта в Рим, когато предполагаема афония, причинена от бронхит, я принуждава да отмени производството на Норма, от Белини, след като интерпретира първата действай. Страхът му провокира бум от зрители, обиди от журналисти и дори критики от страна на президента на Италия Джовани Гронки. Това я беляза дълбоко и непоправимо. „Не искам да ме свързват с лош вкус или недостатъчно качество на пеенето или актьорството“, увери сопраното в списание Life през 1959 г. и оттам нататък тя реши, че никога повече няма да излиза на сцената, освен ако условията не са оптимални.