Тази мигновена поезия „Между пеперудата и слона“
от Дарио Санчес-Карбало
библиотека Вирджилио Барко
Чувството му за дизайн се основаваше на органичното, на онтологичното. По този начин ние наблюдаваме в неговите сгради перфектната течливост на течността: „събитието“, преминаващо през форми и пространства, които имат лицето на соматика в контрапункт на статичното. Той е архитект, който надхвърля, защото загрижеността му е била преди всичко човешкото същество и съзнанието за съществуването му, което веднага го кара да опознае себе си на място, определено от нагоре, надолу, гърба и напред. Намирайки се не само в пространство, но и във времето на това пространство, по този начин пътуването е от основно значение в концепцията за Салмона. „Моментът“ е част от това, което пътувам. Сега генерира пейзаж за мен, който трябва да се мисли според множеството променливи по "онова пътуване", което е време-пространство. Там съзерцанието е естетическата сила на неговото творчество и съзерцанието веднага ни връща към поетичния акт.
библиотека Вирджилио Барко
Той беше наясно с онзи миг, който се разкъсваше между ефимерното и земното, между лекотата и тежестта. Поставянето му в точната точка на баланс между тези две ситуации беше неговото желание, откривайки реалността на онзи момент, който е между „пеперудата и слона“. Тъй като там се открива магията на цялото му творчество, това е мигът на поезията, улавян само за няколко секунди, в който изображението трябва да бъде замразено и направено в архитектура. За Салмона този момент беше еднакво мъчителен и може би затова той веднъж каза, говорейки за работата си, че изобщо не се чувства като когато строителството е завършено. Тогава си спомних стихотворение на Фрост: „Всеки път, когато пиша дума, все едно поставям стена (...) Не знам какво остана отвън и какво остана отвътре“. Подобно на поет, Рогелио Салмона беше измъчван да се озове лице в лице с онзи момент, в който поезията беше зърната и като всеки поет беше тази яркост, която той търсеше.
Общ архив на нацията
Генератор на мисъл и градове, Богота е една преди ... и след Салмона. Трябва да видите модела, който той задава в мегаполиса, и как идеята му за града помага да се оформи градът не само на физическо ниво, но и в мисленето на жителите му. Нека си спомним, че едно произведение на изкуството не е възможно без някой, който го разпознава, тоест читателят на това или онова художествено произведение. От друга страна, цветът започва да определя специална характеристика в столицата и не е, че със Салмона охра е открита в семиотиката на Богота, тъй като те вече са съществували в различните конструкции по време на конформацията на нейните квартали и местности., но със Салмона определено се потвърждават. В роман на чилийски писател, който говори за Богота, той се споменава като градът на червения огън, именно заради овъглената охра и вермилион в сградите, оградени от сините хълмове.