С наелектризиращ концерт в натъпкана Movistar Arena сопранът Анна Нетребко направи своя дебют в Чили,
От José Luis Arredondo.
Оставаха само няколко минути преди началото на концерта и Movistar Arena все още беше далеч от пълното. Планираното време пристигна (20 часа) и нямаше индикации, че очакваният дебют в Латинска Америка на руската дива Анна Нетребко и нейния съпруг, тенорът Юсиф Ейвазов, щеше да започне. И накрая, в 20:25 ч. И когато публиката все още пристигаше на мястото, двойката излезе на сцената, предизвиквайки с присъствието си първите големи аплодисменти за вечерта.
Анна Нетребко днес е „Великата дива на световната опера и имаше голям интерес да я видим да пее у нас. Очакванията бяха изпълнени и досега в нощта на вторник, 31 юли, в програма, която от самото начало показваше силно популярен етикет.
Входът беше с тост дуета на операта „Травиата“, на Верди, широко известна и която подготви духовете за вечер, която ни накара да пътуваме през арии, песни, увертюри и интермецо на известни лирични произведения.
Чилийският филхармоничен оркестър, под ръководството на маестро Jader Bignamini (който придружава Netrebko и Eyvazov на това турне), изпълни с енергичната увертюра на „La Fuerza del Destino” на Верди. Това беше част, която оправда драматичната сила на тази опера и осигури добра „звукова поддръжка“ (усилване) в Мовистар Арена, тъй като позволяваше да се оценяват както вятрите, струните, така и ударните инструменти на място, което очевидно не разполага с подходящата акустика за този тип шоу.
След приключването на увертюрата пристигна първият солистки завой на руското сопрано, който изнесе „Pace, pace mio dio“ от „The Force of Destiny“ от Verdi, който послужи за пълното оценяване на настоящото й гласово състояние. Тембърът му с течение на времето е потъмнял, без да губи яркост, гласът е напълнял, без да губи пъргавина, а драматичният му усет във фразирането днес е твърд и ясен. Годините му дадоха забележително сценично управление и въпреки че в този конкретен случай той отряза острия край, с това влизане беше ясно, че почита славата, която го предшества.
От своя страна, началото на съпруга й, азербайджанският тенор Юсиф Ейвазов, не беше съвсем благоприятно, тъй като тя избра точно ария, която не побира много нейните ресурси, а именно „Плачът на Федерико“, от „La Arlesiana“, от F. Cilea, парче, което изисква глас, който работи с детайли и деликатност, който знае как да подходи с яснота и фина настройка на pianissimos и mezzavoce. Ейвазов има голям обем и ярки високи нива, но му липсват нюанси; песента му е като конструкция, чиято дебела работа е твърда и силна, но все още липсва орнаменти и детайли.