Преглед на Докато спят, японско кино, вдъхновено от историята на Хавиер Мариас -
Разходката из страната на любовта е опасно тромава задача; този, който го е опитал, знае. Има място за щастие и тъга, вълнение и отчаяние, омраза и желание. и често тънката линия, която разделя противоположностите, става почти незабележима. Ураган от чувства, които се превръщат в романтичното обяснение, с което да се решат най-страшните екзистенциални въпроси: живот, време и смърт.
Хавиер Мариас рефлектира точно по тези въпроси преди почти три десетилетия, през 1990 г., с публикуването на сборник от истории, записани под оригиналното заглавие на Докато спят. Поставените въпроси са повтаряща се тема в литературата, изкуството и тази, която ни засяга днес: киното. Китайски режисьор Уейн Уанг, която бе присъдена през 2007 г. на Филмов фестивал в Сан Себастиан за работата си в Хиляда години молитва, е направил своя адаптация на романа с едноименното заглавие и в сътрудничество с популярния режисьор и актьор Такеши китано, кого ще запомните наскоро Призрак в черупката, като един от нейните действащи лица. Резултатът? Оттук нататък го анализираме с критика към Докато спят.
Любов, време, живот и смърт
Докато спят, във филмовата версия, която анализираме, той разказва историята на млад писател Кенджи (Хидетоши Нишиджима), който остава в кариерата си, след като публикува няколко успешни романа. Филмът започва с Кенджи и съпругата му Ая (Саюри Оямада), прекарващи няколко дни във ваканционен хотел, където писателят започва да обсебва двойка, съставена от възрастен мъж и привлекателна млада жена. В тази първа декларация за намерения Уанг ни предлага предястие от това, което ще имаме през първите две трети от филма: статична и съзерцателна посока, която, макар и да изпълнява съществена драматична функция за бъдещето на историята, може да бъде преведено в еднообразие, което ни откъсва от мистерията. И казвам мистерия, защото особената двойка изглежда има какво да скрие от очите на нашия герой.
Темите на филма са очевидни от първата последователност с воайорски претенции, което ще бъде най-подчертаният от режисьора раздел, преминаващ през гореспоменатите въпроси на оригиналното произведение на Мариас: любов, време, живот и смърт. Уанг показва страхотна способност да предава чувственост чрез двете си главни герои, както във визуалната секция, която го заема, така и с използването на тишина, която, придружена от фиксираната равнина и, в редки случаи, с леко движение, се смесва с желанието на другите двама мъже водят. Със същата лекота играйте с нюансите на обекта воайор в това, което бихме могли да разгледаме като мета-история: нашият герой вижда, без да бъде видян, точно както ние като зрители. Тази подробност има своя максимален показател, когато Кенджи открива, че г-н Сахара, човекът, когото преследва (Такеши Китано), записва партньора си Мики (Шиоли Куцуна), докато спи повече от десет години. Тази последователност е без съмнение една от най-интересните в целия филм, като зрителите шпионират Кенджи, който шпионира Сахара и който от своя страна записва Мики в леглото.