Под преглед на филма Electric Clouds
Недоволство от Ману Аргуел
Казвам, че много пъти откривам филма, когато пиша за него. Не съм толкова ясен, че това се случва изобщо преди подобен филм Под електрически облаци, защото вече забелязвам, че еднократно гледане е недостатъчно, ако искам да избегна, че текстът не е твърде дифузен и импресионистичен. Въпреки че може би, ако искам да бъда верен на филма и това е нещо, което ме преследва, би било подходящо актът на писане да се прекъсне. Може би бих могъл да използвам автоматично писане и да забравя за строгия контрол, на който обикновено подчинявам всичко, което изразявам.
Защото Под електрически облаци, да, това е филм, който може да бъде много дразнещ. С нея е лесно да загубите търпение. Сигурен. Той прекалява и с интелектуалния си месианство. Неговото разпръскване и постоянният му поток от хаос, гмуркането му в нелогичното и ирационалното плюс непрестанната му непрозрачност и решителното му дистанциране са елементи, които не само ще ни изгонят от филма, но със сигурност ще се намесят или са решаващи, така че никога да не завършим да влизаме. И все пак там ми беше толкова горещо.
С разкритите ми слабости и недостатъци, тези на повърхностните ми познания за славянската култура, но без никакво безпокойство за това. Не е нужно да разбирам или обяснявам всичко, което виждам. С филм като Под електрически облаци Дори не се опитвам Пускам се и рано или късно ще изградя смисъла. Може би мога да разбера една обща идея и с нея ме придружават няколко усещания, може би мога да помисля върху образа и това ще ми помогне да преодолея честата суха и изискване, което съвременното руско кино обикновено носи със себе си, когато се облича в костюми на авторското кино. Тоест, понякога става въпрос за придобиване на известна познаваемост, така че следващият филм с тези характеристики да е по-лесна могила за изкачване.
Първоначално предпоставката е ясно формулирана. Ние сме през 2017 г., 100 години след Руската революция. Намираме се в мъгливите места близо до полуизградена сграда. И около него има поредица от герои, които вече са определени от гласа като излишни хора, защото и те правят история. И като такива, повече от персонажи с обект, те са присъствия, които се лутат безцелно, пред камера, която не спира да се движи и където героите не спират да влизат и излизат от полезрението и където те също не спират да говорят. е парад. непрекъснато на силуети, почти на автомати, че в тяхната антипатия, дребнавост и студенина подходът непременно е тъп. Много пъти те са неразбираеми, деконтекстуализирани, фрагментирани и недостатъчни пасажи, за да се направи подреден и логичен проследяване. Невъзможно е да се задържи някой от героите, няма работа за съпричастност или емоционално развитие, с които да се свържете. Те дори са мрачни и неудобни, като дъщерята на починалия собственик.