От Бетовен до Малер, гениите събличат El Cultural
Ксавие Гюел, автор на „Музиката на паметта“.
Ксавие Гюел (Барселона, 1956) размахва въображаема щафета, когато говори за първият му набег в литературата „Музиката на паметта“ (Галактика Гутенберг). Той яростно размахва ръце, люлее тялото си, забива поглед в празнотата и се мръщи, сякаш мислено чете ноти. Той не дирижира оркестър, а по-скоро обстрелва съдържанието на книгата. Само страстен персонаж като него може да се заеме с разказването на неписаните признания на великите композитори, ръководещи историята на музиката през 19-ти и началото на 20-ти век: не по-малко от Бетовен, Шуберт, Шуман, Брамс, Лист, Вагнер и Малер.
Диригентът, музикален промоутър - основател на ? musicadhoy ? и ? operadhoy ? - и сега писател е разказал от първо лице ключовете за живота, работата и мисълта на всеки от тези седем гения в амбициозна книга на половината път между романа, биографията и музикалното есе. ? Исках да отразя чрез тези лични признания времето на романтизма, в което любовта, самотата, радостта и отчаянието на неговите действащи лица се разбъркват в едно конвулсивно цяло и създават ситуации, които биха могли да бъдат истина ? Гюел обяснява на El Cultural. За целта той се е поставил на мястото на всеки от композиторите, нещо, с което е свикнал като диригент. ? Когато учех с Леонард Бърнстейн в Бостън, той ме научи, че за да режисирам творба, трябва да стана композитор и да забравя за себе си ?, спомня си той. Въпреки това той признава, че оттогава е било много трудно да се реконструира гласът на седемте майстори Трябваше ли да звучат като седем композиции в седем различни клавиша и с различни инструменти?.
Това, което почти всички споделят, е меланхоличен темперамент и съществуване, изпълнено с нещастия. Бетовен страда за своя „безсмъртен възлюбен“, който според романа на Гюел е Антония Брентано, от когото трябва да се откаже. Той също страдаше от изискванията на плътта, от тежестта на ? да отговаря за предаването на човечеството музикалния глас на Бог ? и за глухотата, която отне най-важното значение за един музикант. Шуберт от своя страна страда от патологична срамежливост и умира от сифилис. Шуман бил биполярен, прекарал няколко години в психиатричен център и накрая се хвърлил в Рейн Брамс живял разстроен любовен триъгълник, тъй като бил лудо влюбен в съпругата на своя учител Шуман. И Малер загуби дъщеря си, предаде го съпругата му Алма Шиндлер, която стана любовник на младия архитект Валтер Гропиус и страда от сърдечно заболяване, което сложи край на живота му на 50-годишна възраст.
Трудно е да се разбере дали нещастията са подтикнали гения на тези композитори или точно техният огромен талант ги е превърнал в конфликтни хора, които привличат проблеми. Да бъде както е, Страданието е от съществено значение за постигане на щастие?, Изтъква Гюел. ? Великите художници живеят интензивно всичките си емоции, живеят, оставяйки кожата си и аз исках да подчертая онзи контраст, който ги доведе от екзалтация и радост до най-абсолютната болка ?.
Лист и Вагнер обаче са имали различни темпераменти от останалите пет основни композитори, казва авторът на романа: ?Вагнер беше брутална сила на природата който безцеремонно поглъщаше всичко около себе си, без да се интересува от това да остави жертви на своята пламенност по пътя, докато Лист - въпреки факта, че загуби две от трите си много малки деца, което го накара да се усамоти в манастир за известно време - той имаше експанзивна и весела личност, подкрепена с много мощна религиозност?.
Най-важното за мен беше, че романът имаше предчувствие, Исках да направя музикална литература, но не само в смисъл, че тя говори за музика, но че почти може да се пее ?, обяснява Гюел, който предупреждава за историческите лицензи, взети при написването на романа. Например не е сигурно, че Бетовен е получил емоционалното посещение от Шуберт, за което разказва в първата глава и че първият е посочил втория като музикален наследник и му е натоварил? Да поеме музикалния кораб от пристанището на класицизма до това на романтизма? Настоящите музиколози по-скоро изключват срещата да се е състояла, но това, което е сигурно, е, че Бетовен, една седмица преди смъртта си, е бил дълбоко трогнат, когато е прочел някои композиции от Шуберт, които са дошли при него чрез неговия слуга и че той съжалява, че не е имал го познава по-добре.