Механизми Чехов взе пистолета си - Jot Down Cultural Magazine
1Q84, Харуки Мураками
Дъската
Зала като основна сцена, украсена с различни мебели: фотьойл, толкова показен, че би го направил Луи XVI Може да помисли да наеме от време на време декоратор, отворен прозорец, гол стърчащ стълб от стената, празна ваза, гигантски обрамчен портрет на богата семейна двойка и пушка, заобиколена от колекция от трофеи на ловец, носещи оформената форма като многобройни глави на животни, които спортуват онзи злощастен израз, който плячката на ловците придобива, когато са наясно, че ще бъдат обезпрашени сутрин до края на своето съществуване.
Камбаната звъни и жена, идентична с тази на изобразителното изображение, което увенчава стаята, се втурва да присъства на посетителя. Вратата се отваря и на сцената излиза мъж, осъзнаваме, че той не е джентълменът в картината. Той носи букет цветя, които тя оценява и поставя във вазата, двамата се целуват, отиват да се опознаят по-добре в спалнята и да запълнят всички възможни парцели. Край на първо действие.
Втори акт: мъжът, който се появява на масата в хола, упреква жената, ние предполагаме, че той подозира нещо и двамата обменят мнения с известна топлина. Край на второто действие.
В нощна сцена започва третото действие, човекът от първото действие влиза през прозореца, закътан в тъмнината на момента, за да открие с учудване, че мъжът от второто действие е седял на дивана в очакване на него. Обсъдете целесъобразността на разбирането на взаимоотношенията с хипотенузите.
Тогава мъжът на дивана го застрелва.
Това, което току-що се случи, е законно и справедливо. Не законно и морално, защото в случай на застрелване на някого самият акт обикновено се наказва по някакъв начин, а също така обикновено се счита за тъжен и доста несправедлив от получателя на изстрела. Но това е законно и справедливо по разказ.
Антон Павлович Чехов той беше руски писател на непълно работно време и на пълен работен ден. Роден в Тангарог през 1860 г., джентълменът, драматург и успешен създател на разкази, в един момент продиктува фраза, превърнала се в един от класическите разказвателни механизми на фантастиката. Споменатото изречение беше следното: „Ако в първата сцена на пиесата виси пушка от стената, тя трябва да бъде изстреляна в последния акт“.
Всъщност има различни варианти на фразата в зависимост от източника, с който се консултира и тяхната конструкция предполага съвсем леки промени в тълкуването на нейното значение, (например „ако има пушка в първия акт, във втория или третия тя трябва да изчезне Ако няма да бъде застрелян, не бива да виси там. ”Според мемоарите на С. Щукин), но всички те идват да официализират изявление, което ще се превърне в урок, относно важността на преднамереното разказване и целесъобразността на поставянето на подходящите фигури на шахматната дъска и намекването за събития, без да разкрива изненада.
За да бъдем честни, трябва да се спомене, че Чехов се фокусира върху случващото се на сцената на театъра и как да го контролира. Формалната интерпретация на изречението му дойде, за да се каже, че във всяка измислена история не е необходимо да се въвеждат ненужни декоративни елементи, за да не се отвлича вниманието на зрителя от това, което е наистина важно. Но имаше и урок по стил за всякакъв вид измислена история: ако сценаристът планира събитие (било то внезапно завъртане на сценария, неочаквано събитие или изненадващ резултат - Shyamalanazo -) идеалното е да го направите с достатъчно аванс, като преди това въведе в сарао онзи елемент, който ще породи споменатото събитие, за да не натоварва стабилността на разказа. Ето защо терминът "пистолет на Чехов" е известен на този обект, който, когато бъде представен на сцената, може да изглежда маловажен, но това по-късно става жизненоважно за историята.
Размерът на оръжието на руснака е от съществено значение, тъй като това е най-добрият начин да се избегнат възможни дупки в сценария с големината на масов гроб (и да се дриблират споменатите deus ex machina), а също и защото, ако се извършва с достатъчно умението може не само да се изиграе, за да се загатна какво още не се е случило, но и зрителят може да бъде поканен на преглед на историята със знание за причината (и следствието). По този начин успявайки да подтикнем повторно гледане, за да открием детайли, които не са били оценени на пръв поглед, когато или са били пренебрегнати, или са имали видима значимост.
Следователно пистолетът на Чехов е литературно устройство, което служи за предвещаване на нещо и което играе ролята на клон на предвещаващата лига, фокусирайки се върху определен елемент. И споменатият елемент дори не трябва да бъде конкретно оръжие (това е само театралният пример), той напълно може да бъде друг тип обект, идея, определена характеристика, факт, човек или каквото и да е друго парче в игра, което е дадено му е. се случва със сивото вещество на писателя. Дори не е задължително да бъде единичен и самотен, същата история може да покаже няколко пистолета на Чехов, създавайки истински арсенал (и в този случай, често упорито буквален, вижте споменаването на Джеймс Бонд по-долу). И разбира се, това също не е техника, ограничена до конкретно изкуство, можем да намерим примери за използването му в литературата, киното, радиото, видео игрите и всякакъв начин и средства за предаване на истории и истории.
Въпреки че оригиналната интерпретация на Чехов трябваше да предупреди за ненужността на боклука в литературната сфера, най-актуалната интерпретация води път, който изглежда разбира, че това, което драматургът предполага, е, че ако публиката види пистолет на сцената, трябва да бъде също така подготвени да видят как това се заснема рано или късно. Разбира се, поради тънката линия, която ограничава тази техника с други специфични и различните интерпретации, които могат да бъдат извлечени от оригиналната фраза, немалко хора прекарват интересно време в обсъждане какво е и какво не е пистолет Чехов, с което много от примерите, които са напълно валидни за някои наблюдатели, не са такива за други .
Дори поражда любопитен феномен: интересни ловни набези в търсене на пистолетите на Чехов, извършвани най-вече от умни или непоправими фенове. Като много практичен пример е сериалът „Изгубени“, където най-заблудените хардкор зрители вярват, че забелязват в определени елементи силуета на пистолета, докато в действителност сценарият на поредицата ABC е по-скоро пример за обезумяла мозъчна атака/диария, нещо като „Нека сложим там всичко, което ни се случва и след това ще се опитаме да го закърпим по-късно“, това на компактна и преднамерена работа.
Географски граници на оръжейната
Руският механизъм ограничава и често се бърка с някои други артефакти с малко подобна предпоставка. Като начало той има тъп брат: червената херинга. Червената херинга е това, което би било потенциален пистолет на Чехов, зареден и изстрелян, което в крайна сметка се оказва неуспешно: елемент, който изглежда като улика, с повече или по-малко присъствие и интерес при влизане на сцената, но това по време на развитието се разкрива като маловажно. Обикновено това е разсейващ обект по същия начин, по който магьосник движи дясната си ръка, докато сменя картите в тестето с лявата. Жонглиране. Това е трикът да водиш зрителя/читателя по грешен път. Ясен и прословут пример се среща във филма на 12 маймуни на Тери Гилиъм, в този случай самата група нарича 12 маймуни гигантска мрежа от херинга.