Марна Калас празнува своя 90-и рожден ден в Google
Оперната дива, родена в такъв ден като днес през 1923 г., успя напълно да се предаде на публиката на сцената, но никога не компенсира цялата любов, която й липсваше през първите години от живота, или да преодолее любовната пауза с Аристутелес Онасис
Нюйоркчанка от гръцки произход, родена в Бронкс под името Сесилия София Анна Мария Калогеропулос, Марна Калас, Превърната в популярна икона, която надхвърли затворения кръг на текста, за да играе в същата дивизия като Джаки Онасис, Мерилин Монро или Одри Хепбърн, този понеделник щеше да навърши 90 години. Животът му не беше лесен. Славата на сцената така и не успя да компенсира липсата на любов, която от много малка вече й липсваше. Той почина на 53-годишна възраст от инфаркт в Париж, изтеглен от мястото на инцидента поради прогресивната загуба на глас, която мнозина отдават на бързата му загуба на тегло и факта, че Божественото стана тъжен след раздялата с Онасис.
Марна Калас скоро избяга от семейната среда, за да се опита да осъществи мечта, за която малкото и пълничко момиче от рода на Бронкс и Елин не изглеждаше предопределено. Майка й се опита да продаде тялото си за пристанищните таверни в Атина, за да плати за апартамент и да финансира повишаването на другата сестра, истинска красавица. Но кръчмената публика беше смаяна, когато Калас се облегна на пиано на стената и повиши глас над главите им. Според биографията Tan fiera, тен крехък (Lumen, 2009) на Алфонсо Синьорини, шепа драхми и купичка супа беше първата заплата на Марна Калас майка й дори не се замисля, когато става въпрос да я хвърли като сексуална примамка на италианските войски, окупирали Гърция през 1944.
Полковник Матия Боналти успя само да я ухапе по врата в казармата Агиос Георгиос, преди Марна Калас да се изправи над сълзите и отвращението си да започне „Травиата“ и да наложи магията на най-живия си глас. Полковникът не можеше да не си вдигне панталона и да отдаде почит на онази жена, която на 14 септември 1945 г. се превърна в непреодолим успех от Атина до Солун, тръгна обратно в родния си Ню Йорк, където ще сложи същата жена на кръста й. Едуард Джонсън, главен изпълнителен директор на Метрополитън опера. Джонсън предложи на Марна Калас да пее Мадам Бътерфлай и Отело, въпреки че тя беше наясно с това успехът му зависи от пеенето на Норма . Но Норма не беше част от плановете на мъжа, който я уволни с не твърде топли кутии. „Ще дойде денят, когато митрополитът ще стане на колене, за да ме наеме“, каза му тя на излизане от офиса. И ще го приема само, за да пея Норма за непосилен кеш. По този начин ще се научите да не лекувате Марна Калас».
Марна Калас Тя е формована от нейния учител в Атинската консерватория, испанската Елвира де Идалго, от грозно патенце, пристигнало от Бронкс, за да се превърне в най-важния вокален мит на 20-ти век. Това, че точно това момиче е имало желанието да стане певица, е просто нелепо. Тя беше голяма и дебела, носеше очила. Цялото му същество беше непохватно. Но когато той започна да пее, каскади от звуци ме заливаха все още неконтролирано, но изпълнено с драма и емоции. Слушах внимателно със затворени очи и си представях радостта, че ще бъде да работя с този материал “, описа Де Идалго. Под ръководството на своя наставник Марна Калас започва процес на формиране, който ще доведе до пълна революция за лиричната сцена на нейното време, последствията от която все още продължават.
Де Идалго полира този привилегирован инструмент, без да се разпада в интензивни сесии, които никога не приключват: тя беше първата, която пристигна и последната напусна консерваторията, когато завърши своя, остана да следва класовете на останалите ученици („дори и най-лошите можеш да научиш нещо ”, казваше той); но именно Тулио Серафин знаеше как да ориентира каталога си към преоткриването на забравен репертоар или, поне, малтретиран от своите връстници. Серафин, който водеше Марна Калас В някои от най-известните си записи той оценява в своите способности възможността да възстанови цялата истина на великите женски образи на белкантизма.
Чрез тях Белини и Доницети искаха да изразят цялото страдание и отчаяние на жените, отхвърлени във вторичен план в насилствен и потиснически свят, доминиран от мъжете. Тези „викове“, удобно формулирани чрез люспи, завои, оцветявания и други украшения, служеха на каузата ранен феминизъм чрез бунт срещу несправедливостите, претърпени в мълчание. Там се появява Марна Калас с нейния „велик и грозен глас“, както го е определил Серафин, за да произведе „безпрецедентно, дразнещо и много често шокиращо разнообразие от звуци, които сами по себе си са ехо от вътрешни драми“ (Йорген Кестин).