Мамо, искам да бъда изрод (и отрепка) Телевизия EL PA; С

Когато Дейвид Крейн изобретява „Приятели“ (основна поредица, за да разбере ситком, независимо кой може да е), той не знаеше какво прави. Неговото същество премина от нежен вегетарианец към Тиранозавър Рекс за броени месеци и погълна противниците си, американската комедия и собствените си актьори. Всъщност само Дженифър Анистън продължава да се опитва да се смее, макар че - честно казано, и финансовите аспекти настрана - резултатите са лоши. Останалите, които се наричат ​​Кортни Кокс или Матю Пери, все още носят мъртвеца от Приятели на раменете си, сякаш изведнъж единият е израснал с гърбица и е принуден да ходи с него навсякъде.

искам

Тежестта на тази любезна измислица по това време завлече всички вериги във вихъра от - престорени - комедии, за да се опита да повтори печеливша формула. За съжаление (за тях) имаше място само за един и столът беше зает.

Смъртта на Приятели (очевидно нещото вече нямаше смисъл) остави дупка с размерите на Бразилия в световната мрежа и вече се знае какво се случва, когато тронът е празен. След безкрайни изстрели във въздуха и много сабли, които дрънкаха, заключението дойде под формата на отвращение: "Няма начин да се повтори това".

Комедиите се следваха една след друга, комедията се върна на собствените си устройства и пристигна човек на име Чък Лор. Лор изобретил две от онези комедии, които блестят и придават разкош почти в тандем: Двама мъже и половина и Големия взрив.

Първата почина поради липсата на отговорника (прочутия Чарли Шийн) в една от най-смущаващите глави, преживяни от шоубизнеса през последните години. Вторият, от друга страна, е друга история, тотално различна. Големият взрив (чието първоначално заглавие е Теорията за големия взрив) започна да заеква, като изследваше определено нестабилна почва, която в продължение на десетилетие се превърна в пробния камък (и мания) на американските мрежи. Светът на откачалките престана да бъде нишата на 80-те, за да се превърне (вероятно благодарение на интернет) в основен стълб на културния бизнес, а Големият взрив постигна невъзможното: че средният зрител и обичайният изрод споделят диван без край лакти.