Кевин Смит премахна дебелите вицове от рестартирането на Джей и Тихия Боб след загубата им
Хавиер Родриго четвъртък, 13 септември 2018 г.
След като получи инфаркт през февруари, актьорът и филмов режисьор Кевин Смит трябваше да промени начина си на живот. С промяна в диетата, известният тълкувател на култови филми като „Mallrats“ отслабна с повече от 30 килограма, с радикална промяна във външния вид.
Проблемът дойде, когато разбра, че външният му вид далеч не е това, което някога е било неговото алтер его, Silent Bob. Особено, като се има предвид, че Смит подготвя рестартирането „Jay and Silent Bob Strike Back“. Кой ще е четвъртият път, когато неговият герой се появява на големия екран, сега е трудно да не може да се шегува с теглото си, след като драстично е променил размера си.
Осмият проект на сценария на филма е, в който режисьорът трябва да премахне всички шеги по темата, като твърди, че поради неговата промяна те нямат смисъл и ще бъдат объркани в новия филм. Решението? Заменяйте ги за диетични шеги. По този начин те отварят изцяло нов репертоар за сагата, в допълнение към елиминирането на всяка възможност (дори и да е направена с хумор) да допринесе за срама на тялото.
Продължение, рестартиране и римейк
9 режисьори, които преправят собствените си филми
1 Алфред Хичкок, „Човекът, който знаеше твърде много“ (1934/1956)
Докато признаваше на Франсоа Трюфо, Алфред Хичкок никога не беше доволен от работата си в „Човекът, който знаеше твърде много“, която той описва като "работата на талантлив любител". Митичният британски режисьор започна да разглежда идеята за римейк В началото на 40-те години, вече в Холивуд, обаче, едва през 50-те години той предлага проекта Първостепенно, с намерение да изпълнявате задълженията по договора си с тях. Студиото прие предложението, при условие че историята бъде актуализирана. За целта се казва, че Хичкок е забранил новия сценарист, Джон Майкъл Хейс, за да видите британската версия.
С няколко варианта сюжетът на американската версия е много подобен на този на оригиналния филм (кулминацията е практически идентична). Римейкът се дистанцира от нея главно заради нея най-дългите кадри И неговият technicolor формат.
две Франк Капра, „Дама за един ден“ (1933)/„Гангстер за чудо“ (1961)
„Гангстер за чудо“ Това не е първият филм на Франк Капра, който режисьорът му е правил два пъти. В началото на 50-те режисира "Късметът го искаше", римейк на филма му от 1934г 'Строго поверително'. От година преди е "Дама за един ден", филм, който предостави на Капра своя първа номинация за Оскар за най-добър режисьор, и чийто римейк той се опитваше да продаде на студия в продължение на години отхвърлен, тъй като материалът е твърде датиран. Изправени пред този неуспех, Капра сам купи правата върху филма и го занесе на United Artists. Както броят, заснемането на римейка беше ад за Капра поради лошите отношения между Глен Форд и Бете Дейвис, които предизвикаха здравословни проблеми поради стрес. „Гангстер за чудо“ беше негов последен филм като режисьор.
Подобно на „Човекът, който знаеше твърде много“, този римейк трае 40 минути по-дълго от оригинала и отиде заснет в цвят. Филмът разказва историята на просяк, който се представяше за дама от висшето общество с помощта на гангстер след като научи, че дъщеря й се връща в Ню Йорк, сгодена за член на кралски особи. С допълнителното време на римейка Капра си позволи да добави много повече информация за историята на всеки герой.
3 Ясуджиро Озу, „История на плаващите треви“ (1934)/„Блуждаещата трева“ (1959)
„История на плаващите билки“ беше една от най-успешните творби на плодовития японски режисьор Ясуджиро Озу. Това е ням филм, така Озу решава да го направи отново в звукова версия през 1959г. Режисьорът вече беше изпълнил договорното си задължение да прави по един филм годишно Shochiku Studios, точно поредния авто-римейк „Добро утро“, който свободно адаптира друг негов нем филм, - Роден съм, но. ' (1932). Озу обаче обеща да направи "Скитащата трева" за друга продуцентска компания, Daiei Studios, същата година, тъй като е „рециклиран“ проект, той може да работи по-бързо.
В действителност, освен да го заснемем в цвят и със звук, римейкът не се промени много от оригиналния сценарий. Това, което малко се различаваше, беше в тон, по-малко мелодраматичен в римейка, и настройката, от дъждовната Камисува на оригинала до Шиджима по време на гореща вълна в римейка.