Иван Морозов, руският бизнесмен, запален по авангарда

ad verbum

𝐏𝐨𝐫 𝐌𝐚𝐫𝐭𝐢𝐧 𝐆𝐚𝐲𝐟𝐨𝐫𝐝
Ако искате да видите най-доброто от Гоген и Матис, отидете на изток. Така беше през 1914 г. и е вярно и до днес. Причината, тогава и сега, се криеше в навиците за събиране, както взискателни, така и екстравагантно придобиващи, на двама мъже: Сергей Щукин и Иван Морозов.

Наталия Семенова разказва как привидно отегчен текстилен магнат се превърнал в един от най-взискателните колекционери на пост-импресионистично изкуство
От Мартин Гейфорд
За The Viewer
Избрано от Рамиро де Итуралде

Ако искате да видите най-доброто от Гоген и Матис, отидете на изток. Така беше през 1914 г. и е вярно и до днес. Причината, тогава и сега, се криеше в навиците за събиране, както взискателни, така и екстравагантно придобиващи, на двама мъже: Сергей Щукин и Иван Морозов. Първият от тях вече е обект на забележителна книга на Наталия Семенова; настоящата работа е нейното продължение.

Макар и "национализирани" отдавна, картините, които тези двама мъже притежават, все още са сред основните съкровища на Ермитажа в Санкт Петербург и Музея на Пушкин в Москва. При посещение в Москва през 1928 г. Алфред Бар, директор на Музея за модерно изкуство в Ню Йорк, който беше в идеална позиция да съди, отбеляза, че Щукин е имал повече и по-добри картини на Матис и Пикасо, но колекцията на Морозов беше по-богато в Сезан. В Гоген, любим изпълнител на двамата мъже, те се завързаха.

Защо най-скандалното и ново парижко изкуство толкова привлече тези руски предприемачи е интригуващ въпрос. По това време все още беше твърде много за повечето френски колекционери, още по-малко за широката публика. Но някак си развълнува и очарова тази двойка славянски текстилни магнати. Отговорът може да се крие отчасти във вашия бизнес.

Художниците авангардисти, които те обичаха, се разкъсваха по различни начини с натуралистичния идиом на западноевропейското изкуство от 19 век. Матис и Гоген заложиха точно на подобрения цвят и силните шарки на дизайна на плата. Вероятно е помогнало, че Щукин и Морозов, и двамата потомци на консервативни „староверски“ семейства, са били потопени в традицията на руските икони с техните силни червени, кисели зелени и съгласувани пространства. Фовизмът и кубизмът биха имали по-малко въздействие върху тях.