Фотографията като мълчалив свидетел Мощното безразсъдство на Робърт Капа
Аглая Берлути
31 май 2018 г. 9 минути четене
Митът настоява, че нощта преди нашествието на Нормандия всички войници са получили последните ритуали. Тъжен и леко мрачен жест, който накара всички да разберат, че изпълнението на маневрата е нещо повече от тактическо и военно движение. Също така се казва, че това е бил обезпокоителен момент, пълен с огромна красота, когато свещеникът вдигнал треперещите си ръце и рецитирал свещените формули с много тих глас. Също така се казва, че Робърт Капа е снимал тайно цялата церемония, въпреки че след това снимките са загубени в необяснима лабораторна грешка, която изтръгна от историята страховито свидетелство за болката от войната.
В продължение на десетилетия фотографията се смяташе за второстепенно изкуство, нещо като лабораторен инцидент, който не представляваше по-голям интерес от определен експериментален въздух, на който никой не придаваше истинска художествена стойност. Измина повече от половин век от изобретяването му - или по-скоро раждането му като творчески израз - изображението на моментната снимка да може да демонстрира всички свои възможности и също така да демонстрира силата на способността си да отразява историята. Освен това, качеството му на точна регистрация, безценно за колективната памет.
За Робърт Капа фотографирането е имало пряка връзка с това възприемане на фотографията като исторически обект или, във всеки случай, способността й да бъде такава. Фотографът беше убеден, че фотографията е не само израз на настоящето, но и на двойствената идея за реалността като обект на стойност. Може би затова неведнъж настоявам, че той е бил „човек без страх“ и че безразсъдството му е било част от неговата фотографска работа. „Никой страх не надвишава задължението за показване“, продължи той, обсебен от фотографския документ. Импулсът го накара да изследва сценарии, които много малко фотографи от неговото време се осмелиха да документират и да му даде личен поглед към нещо много по-сложно от обикновения документ. Въпреки това възгледите му за страха и човешката немощ също бяха част от визуалния му език. Дълбок и понякога опустошителен поглед не само върху факта на насилие, но и върху болката, която настъпва в образите като основен дискурс. Капа, може би неволно или може би почти случайно, документира войната като човешки факт, повече от всичко друго.
Може би поради тази причина той беше на плажа Омаха на 6 юни 1944 г., място, което никой не искаше да бъде. Капа не беше войник, нито имаше оръжие. Носеше само фотоапарата си. Това и твърдото намерение да улови духа на дата, която по-късно ще признае, той усети, че е нещо повече от мащабна военна маневра. Капа имаше привилегирован нос да разпознава опасността, риска и преди всичко историческата тежест на работата, която извърши. По това време той е смятан за един от най-добрите военни фотографи в света, но изображенията, които ще заснеме в Нормандия, не само ще променят завинаги начина, по който документалната фотография разбира себе си, но и ще постави основите за възприятие върху фотографския факт като неизбежен елемент на историята. От изображенията, които Капа засне по време на операция "Оверлорд", непосредственото изображение задълбочи погледа му върху историята - и как тя може да я отрази - и реалната представа за нейното възможно значение.