Финалните момчета и терор с участието на мъже - eCartelera
Хавиер Пара сряда, 08 май 2019 г.
Тъй като филмите на ужасите започнаха да създават свои правила, клишетата относно представянето на мъже и жени на екрана са преживели определено типово излъчване, което може да се разглежда като пряко наследство на готическата литература, един от първите източници на вдъхновение още в ерата на нямия филм и с последващата поредица от адаптации на класическите чудовища.
Що се отнася до главните герои, Докато женското същество беше сведено до това на безпомощната жертва, мъжът придоби статута на герой. Между двадесетте и петдесетте години фигурата на мъжа е тази, която като цяло трябва да се изправи пред ужасите, които се представят на екрана, оставяйки актрисите да намалят, за да изпълнят квотата на жените в опасност, от която героят трябва да спаси. С течение на годините Джонатан Харкърс, д-р Франкенщайн, Ван Хелсинг и други героични фигури ще престанат да бъдат основни за концепцията за терор., жените са тези, които ще започнат да правят своя собствена ниша, преминавайки от изпълняване на почти почти анекдотична роля до съобразяване с клишето на крайното момиче и/или кралица на писъците (термин, който през последните години е ревизиран поради обективизирането на жена, която в повечето случаи представлява).
Вече в разглежданата модерна ера на хорър киното, по определен начин сме свидетели на а равенство в разпределението на теглото на двата пола. Докато в „Нощта на живите мъртви“ виждаме как Джудит О’Дий и Дуейнс Джоунс са изправени пред зомбитата, Миа Фароу, Мерилин Бърнс и Джейми Лий Къртис са три от най-големите представители на това овластяване от женски роли Спиране на терора, нещо, което да бъдете експлоатирани до насита в златната фаза на шлешъра. Точно в този момент това намерете ни с жанрови заглавия, в които тежестта на сюжета пада върху мъжки персонажи, в крайна сметка това ще бъде нещо почти евентуално.
Оцеляване
През 1972 г. откриваме кое е великото жанрово заглавие, което решава да заложи (и то с отлични резултати) на изцяло мъжки актьорски състав, който да изложи на ужас. Ние се позоваваме на „Защита“, култовото заглавие на Джон Бурман това направи Бърт Рейнолдс, Джон Войт, Бари Кокс и Нед Бийти, четирима градски жители в бягство до планините Джорджия, целта на група червенокоси, които ще превърнат уикенда си в ад. Обединете се тук архетипите на героя и жертвата (исторически свързани с жените), чиято мъжественост (в най-хетеропатриархалната концепция за това) ще бъде буквално омърсена (изнасилена) и разпитана от момента, в който духът на оцеляване е това, което надделява над темите, свързани с представянето на пола.
С „Челюсти“, издаден през 1975г, Стивън Спилбърг отново ще постави група мъже в челните редици на историята, оцветена в одисея, като „Моби Дик“ на Херман Мелвил и сякаш няма друг начин да се даде истина на тази триада от герои, готови да направят всичко, за да убият страховита акула. Две години по-късно и сякаш е смесица между „Защита“ и австралийския култов филм „Дълги уикенди“, група медицински приятели на екскурзия в планината трябва се сблъскват с някакво телурично проклятие в „Ритуали“, полунеизвестен канадски филм, режисиран от Питър Картър с Хал Холбрук начело на главния плакат.
Крайното момче
Ако в „петък 13-ти“ и останалите заместители установихме, че това ще бъде жена, която в крайна сметка ще има окончателната конфронтация с дежурния психоубиец, още в началото на осемдесетте години намерихме фигура, която, въпреки че не е бил силно експлоатиран във филми на ужасите, той съществува оттогава. Същата година Сам Рейми поставя Брус Кембъл и неговия Аш Уилямс като цялостно представяне на последното момче (или ново представяне на героя, в зависимост от това как го гледате) в „Infernal Possession“, Премиери „Изгаряне“, наследник на духа на „петък 13-ти“ при което група къмпингуващи трябва да се изправят пред завръщането на отмъстителния Cropsy, бивш портиер, обезобразен при инцидент преди години и ще унищожи всеки, който му попречи.