Филмовите мюзикъли, потънали в жанра Идеал

„Звезда!“, „Здравей, Доли!“ и "Легендата за безименния град" прикова златната ера на целулоида в стила на Бродуей, който Хуан Теджеро открива в "Каква развалина на филм!" големите фиаскота на новия Холивуд

Много шум от позите на красивите си герои: Марион Котияр, Пенелопе Крус, София Лорен, Никол Кидман и Кейт Хъдсън, но с рева на „Аватар“ и „В враждебна земя“, „Девет“ не успя да ни върне в златната ера на мюзикълите.

милиона долара

Разбира се, грациозният преврат към жанра вече беше натоварен да му даде три велики фиаско: „Звезда!“, От Робърт Уайз (1968), „Легендата за града без име“, от Джошуа Логан и „Здравей, Доли!“, от Джийн Кели (и двамата от 1969 г.), както Хуан Теджеро разказва в последната си книга „Каква катастрофа!“.

Продуцентите на „Звезда!“ Загубиха повече от десет милиона долара, нещо неразбираемо, ако разгледаме само съставките: главната героиня Джули Андрюс беше най-обичаната актриса в света; Уайз е режисирал най-касовия филм в историята „Усмивки и сълзи“ (1965) и най-печелившият Оскар мюзикъл „West Side Story“ (1961); бюджетът от дванадесет милиона долара беше повече от щедър за времето и производството му беше безупречно. Но широката публика не го хареса или имаше лошия късмет да бъде освободен, предшестван от „Смешно момиче“, блокбъстъра, който пусна Барбра Стрейзънд и я превърна в дивата на абсурда „Здравей, Доли“.

Казвам абсурдно, защото всичко беше в услуга на млада 25-годишна актриса, която трябваше да играе, нито повече, нито по-малко, отколкото вдовица на средна възраст.

„Опитах се да ги убедя, че би било по-емоционално, ако историята се фокусира върху възрастна жена, за която времето изтича и тя трябва да се възползва добре от нея. Мислех, че Елизабет Тейлър трябва да участва в него “, каза Стрейзънд.

Те я ​​накараха да промени решението си с отличен договор и да се разбунтува срещу протестите на онези, които я обвиниха в кражба на ролята, като отмъщение за победата й срещу Карол Чанинг на наградите Тони, която е играла 2844 пъти ролята на Бродуей, но е била отхвърлена. защото изпълнението й в „Мили, модерно момиче“ (1967) ужаси продуцента и сценарист Ърнест Леман.