Есфир Шуб, жена в съветското кино - Сизифовият камък
Открих Есфир Шуб в момент, когато трескаво гледах филми. Търсеше вдъхновение за писане в киното, особено в немите филми. Имаше нещо в немите филми, което той искаше, някак си, което още не беше разбрал, да преведе в книгата, която пишеше. И по-конкретно, интересувах се от руското кино от 20-те години: Айзенщайн, Кулешов, Вертов, Калатозов, Довженко ... И все пак, никога не бях чувал за Шуб досега.
В този контекст видях за първи път Падането на династията Романови, от пълно невежество. Нямаше нужда да знам нищо, защото филмът ме завладя от самото начало със своята сложност, поради многото слоеве на интерпретация, процеса, в който е създаден и идеята зад него.
Веднага исках да науча повече за режисьора и стартирах в Интернет. Кой беше? Каква беше вашата филмография? Откъде дойде? Защо едва ли някой говореше за нея?
Открих оскъдни, но качествени материали, които само подхранваха любопитството ми, докато четях тук-там откъси от биографията му.
Само името му ми изглежда интригуващо, Есфир Шуб, като легенда, звучна, екзотична и далечна. И така, какво се крие зад това име?
Кой беше Есфир Шуб?
Есфир Шуб (16 март 1894 г., Сураж, Русия - 21 септември 1959 г., Москва) е видна и новаторска съветска режисьорка, която фокусира дейността си върху документални и филмови монтажи.
След като се премества в Москва от родното си Сураже, Шуб учи литература и се интересува от света на театъра през 10-те години на 20-ти век. Възползвайки се от този опит, през следващото десетилетие тя започва в света на киното, в Госкино, а вече през 1922 г. е повишена заедно с Татяна Левинтон за ръководител на местния отдел за монтаж.
Каква беше работата на Шуб по това време? Трябваше да се върне назад и да постави нови заглавия на чужди филми, за да ги адаптира към обичаите и идеологията на съветската публика. От тази интензивна и взискателна интелектуална работа започва да се появява нов кинематографичен стил, особено в документалния жанр, който ще кристализира в бъдещата му творба.
В допълнение към това обучение за редактор, имаше и обстоятелството, че в ранните години на СССР условията за заснемане на нови филми бяха много трудни, предвид недостига на оборудване и ресурси, така че старите предреволюционни кадри бяха използвани повторно, за да проследете го и го съобразете с вкусовете на времето.