Дона трябваше да бъде юни 2014 г.
Германия не само имаше компании за производство на фотоапарати и обективи с добро качество (Leitz и Zeiss), но и удивителна редакционна продукция. През 1927 г. в Германия се разпространяват над 4700 седмични вестници и списания. Главният редактор на вестник Münchner Illustrierte Стефан Лорант имаше идеята да разкаже история чрез поредица от изображения, това, което днес наричаме фоторепортаж или фоторепортаж. Фотографът Ерих Саломон значително подобри тази идея в списание Neuer Berliner Zeitung, когато стана главен редактор през 1931 г. От 1927 г. той имаше репутацията да получава „откраднати“ снимки с множество трикове и въображение. Веднъж той покри новината за процеса на полицейски убиец със скрита камера в шапката си.
Графичните публикации бяха много успешни и мнозина възприеха фоторепортажа като метод за докладване на новините. Тази нова журналистическа техника прекоси Атлантическия океан и беше приета от известни американски списания като Vogue или Harpeer's Bazaar. Животът го прави от основаването му от Хенри Р. Люс, през 1936 година.
С фоторепортажа се родиха и фоторепортерите. и фоторепортерите. Много от жените, посветени на фотографията в онази междувоенна епоха, започнаха да излизат по улиците и да правят първите си репортажи. Много от тези публикации предпочетоха да нямат фотографи във ведомостта си и фигурата на свободния фоторепортер беше много често срещана. На свободна практика бяха автономни в най-широкия смисъл на думата. Те направиха снимките, разработиха ги и след това почукаха на вратата на всяко списание, опитвайки се да ги продадат. Скоро трябваше да използват информационните агенции, за да се посветят на правенето на снимки и да не губят време в продажбата им за публикациите. Най-престижните списания избраха да имат страхотни фотографи в своята заплата, като знак за качеството и превъзходството на тяхната публикация. Такъв беше случаят с Vogue and Life. Нарушаването на цвета с първите филми Kodakchrome и Agfacolor, между 1935 и 1936 г., правят тези публикации още по-привлекателни.
Използваме тази възможност, за да си припомним някои от най-известните фоторепортери на 20-ти век:
Ева Бесньо (1910-2002)
Току-що беше пристигнала от Унгария, където беше съседка на неизвестен Ендре Фридман (който по-късно ще стане Робърт Капа) и на когото предаде страстта си към фотографията. Отива да работи за списанието Neuer Berliner Zeitung през 1931 г., след това се установява сам и работи за агенция Neofot Picture, но изправен пред нацистки тормоз, трябва да избяга в Амстердам през 1932 г.
Биография на Ева Бесньо в архива на еврейските жени
През 1928 г. излиза френското списание Vu, който представи докладите с много снимки на една и съща страница, противно на настоящите канони, установени от L'Illustration: по една снимка на страница. Лусиен Фогел беше първият му директор. През 1932 г. Анри Картие-Бресон публикува първия си доклад в това списание. Ву е една от малкото публикации, които открито предупреждават за опасността на Хитлер, показвайки графичен доклад за първите германски концентрационни лагери през май 1933 г. Същата година Жизел Фройнд идва във Франция, бягайки от нацистите, с множество негативи, скрити в тялото й. Въпреки младостта си, той майсторски снима майските демократически бунтове във Франкфурт през 1932 г. срещу нацизма. Камерата Leica, която той използва, му беше дадена от баща му, когато Жизел беше на 10 години. В Париж той се интересува от изобразяването на писатели и художници, хоби, което ще поддържа през целия си живот. Това беше жена, Жизел Фройнд от Клементе Бернад
Доротея Ланге е пример за лично и професионално усъвършенстване, бягайки от стереотипите на едно смутно и тъмно време, което се стреми да запази американската мечта над всичко останало, като скрива всичко, което не представлява интерес. Появиха се обаче фигури като нашия главен герой, който беше натоварен да се справи с последствията от кризата и да осъди ситуации, които наистина бяха немислими за голяма част от американското общество.
Доротея Ланге, селският фотограф (в Xataca Foto)
Консуело Канага (1894-1978)
Ланге насърчи Консуело Канага да се занимава с професионална фотография. От 1915 г. тогава Канага работи като хроникьор във вестник „Сан Франциско Хроника“. Понякога правеше и снимки, за да отразява новините. През 1922 г. тя се премества в Ню Йорк, за да работи като фоторепортер за американския вестник в Ню Йорк. Може да се каже, че тя е първата жена фотожурналист, за която се знае. В Ню Йорк Канага се запознава със Щиглиц и участва в няколко изложби на групата f/64. Преди всичко той се открояваше с работата по документиране на живота на американското чернокожо население. През 1931 г. той наема афроамериканеца Елуард Лучел Макдоналд като негов шофьор и помощник. Започнал да снима него и семейството му. Силата на тези снимки и борбата на афро-американците за равенство го впечатлиха толкова много, че той поддържаше подкрепата си срещу расизма до края на живота си.
Консуело Канага в Уикипедия
Хензел Миет (1909-1998)
Ото Хагел и Хензел Миет са млада семейна двойка, имигрирала в САЩ през 1930 г. от Германия. След пристигането им страната беше изпаднала в депресия и те се препитаваха като дневни работници в продължение на няколко години. С втора ръка Leica те снимаха живота в тези полета. През 1935 г. те се преместват в Сан Франциско и снимат същите улици, пълни с бездомни и безработни, които Ланге снима няколко години по-рано. Двойката продава снимките си директно на пресата и скоро те привличат вниманието на Lange и f/64 Group. Въпреки това, Mieth харесваше докладването повече от документацията и беше една от само двете жени, които направиха ведомостта на Life (другата беше Margaret Bourke-White). Mieth загуби работата си в Life в началото на 50-те години, отказвайки да избягва приятелите си. Тя беше призована от неамериканския комитет за дейности и отказа да даде показания, за което бе включена в черния списък и "нейните дългогодишни приятели" я отстраниха.
Хензел Миет, фотограф на скитник (в Independent Lents)
Луиз Дал-Улф (1895-1989)
Рекламната фотография, каквато я познаваме днес, започва през 20-те години на миналия век, но през 60-те години тя става все по-важна.
Фотографката Луиз Дал-Улф беше пионер в показването на модели на открито, като се възползва от естествената светлина чрез отражатели. Тя навлиза в света на фотографията благодарение на Ан Бригман (1869-1950), фотограф от групата Photo Seccesión. Луиз работи от 1936 до 1958 г. като фотограф за американското списание Harper's Bazaar. От 1958 г. до пенсионирането си през 1960 г. той работи на свободна практика за Vogue, Sports Illustrated и други. Съпругът й, скулптор Майк Майер Улф е отговорен за пейзажа на нейните модни снимки. Въпреки че предпочиташе портрети, тя е най-известна със своята креативност при представянето на своите модели. От нея те щяха да научат известните модни фотографи Ричард Аведон (1923-2004) и Милтън Х. Грийн (1922-1985), който беше негов асистент през 40-те години.