Давиджи, малкият режисьор
Редакционната изненада на десетилетието е публикуването на El director, книгата, която разказва за годината, в която бившият кореспондент Дейвид Хименес е прекарал режисурата на El Mundo, 366 корици от май 2015 г. до май 2016 г. и вече, откакто се появи първият аванс в El Confidencial, също бивш журналист. Режисьорът, редактиран от Libros del K.O., съдържа 295 страници, които представляват най-точният пример за това как професията произвежда отровата за самоунищожението си: Има поколение журналисти, които са толкова нетърпеливи да защитят идеала на журналистиката с медиите, предлагани от постмодерността, че когато журналистиката отмине, те не са в състояние да го видят.
Характерът, изграден от Давиджи през целия му разказ, го прави лидер на групата специалисти, първият теоретик на добрата журналистика, изправен пред реалността, необичаен факт, довел до изграждането на този паметник до очевидното: властта се опитва да повлияе. И ще го направи, използвайки всякаква форма, дори пълзяща, Както се доказва, ако е вярно, от призива на Borja Prado до нашия човек да получи стрелка нагоре в лицата - секцията Vox populi -, телефонното обаждане на Рахой, докато води децата си с кола на училище, срещата с бившия министър Хорхе Фернандес Диас из коридорите на интериора говори за Изабел Пантоя.
Оправдан с това, че е прекарал почти двадесет години работа от чужбина, Дейвид Хименес изглежда открива хора в своето приключение през офисите. Злоупотребявайки с наивността на кореспондента, това реактивно изоставане на съвестта, заредено с незабравими преживявания, описва движенията, причинени от назначаването му в историческо писание, което живее деликатен момент. Сблъсъкът на моделите се поражда от простата инерция на контекста. Ролята, която даде толкова много на традиционните вестници, умира, а интернет, който променя конфигурацията на редакциите, улавя заглавията на грешния крак.
Авторът обаче интуитира в общата криза на журналистиката оперета, направена в Сан Луис с цел да убие неговия революционен проект предназначен за улиците на Ню Йорк. Възползвайте се от критичната ситуация, изживяна от редакторите, след като поставите няколко последователни съкращения и намаления на заплатите, за да ги превърнете в нелепа карикатура, наблюдавайки техните амбиции, страхове или съмнения. Самото оцеляване в променящата се среда е за Дейвид Хименес поредица от анекдоти, които ще зарадват само други журналисти. Може би точно това го е накарало да напише книгата: извинява се на останалата част от професията, че не е бил на ниво в Испания.
Фалшивата наивност, с която Дейвид Хименес е изправен пред своята отговорност, превръща лайтмотива на режисьора в упрек към работниците. Посредничеството между двата бряга би било най-интересната работа по управление на El Mundo по това време. Авторът предпочита да се постави в превъзходна позиция, така че да се вижда добре, възприемайки тона на свръхчовека, готов да спаси света, типично сред журналистите. Той признава, че редакцията „е най-бързата в Испания“ или че самият той е видял светлината на интернет години след нейното обобщаване, но бащински упреква другите за тяхната съпротива срещу промените. Има само две причини възрастният да се отнася към друг по този начин: че приемникът страда от някакъв сериозен дефицит или че подателят вярва, че няма никакви, дори и най-малката.