Clutch, "Научих се да свиря на барабани, като слушах Black Sabbath" (Jean-Paul Gaster); Път 66

Още в Срещи:

  • свиря
    SANZ S4N7, на стартовата линия 14 януари 2021 г.
  • Марк Кикат (Popstock!, Everlasting, UFI), "ще подчертае значението на баровете на музикалната сцена" 12 януари 2021 г.
  • Кен Стрингфелоу, един от нас, обратно в Испания. 11 януари 2021 г.

Всичко започна със заплаха с пистолет. Какво да правя в тази ситуация? Дванадесетият албум на Clutch, Book Of Bad Decisions, предлага брилянтни винетки за безброй ситуации в живота, земни и метафизични, политически и културни. Това е най-органичният, зрял и амбициозен звуков колаж в кариерата на Clutch, двоен албум, интензивно пътешествие от петнадесет песни, в което известният продуцент Ванс Пауъл (Chris Stapleton, Buddy Guy, The White Stripes, Arctic Monkeys и дълго и др.) ) и техните занаятчийски методи от старата школа карат магьосниците от Мериленд да постигнат един от своите шедьоври и с най-голяма музикална и литературна тежест.

„По някакъв начин трябваше да преживеем ситуации, така че да ни направят това, което сме днес“, признава барабанистът Жан-Пол Гастер за инцидента с оръжието, в началото на текста на първия сингъл „Gimme The Keys“ от Book Of Bad Решения. "27 години по-късно успяхме да направим песен от това." В крайна сметка лошото решение може да роди нещо добро.

Book Of Bad Decisions е вашият дванадесети студиен албум. Как го виждате в сравнение с останалата част от каталога на съединителя?

И как беше развитието на този процес?

Започнахме да пишем почти точно една година преди да влезем в студиото. В ранните етапи на процеса, както и при почти всички други наши албуми, се събрахме, за да импровизираме и изпробваме идеи. По това време не се опитвахме да намерим песни, а се опитвахме да намерим идеи, поставяйки блокове, които бихме могли да използваме за създаване на песни по-късно. Този път беше уникален с това, че преди да се срещнем в една стая и да изчакаме нещо да се случи, ние поехме ангажимент, че всеки път, когато се съберем, всеки от нас ще донесе нещо на масата. Риф, акордна прогресия, идея за барабан, имахме с какво да започнем. Това беше различно от това, което правехме преди, което беше да влезем в мястото и да импровизираме. Този нов метод доведе до много продуктивни конфитюри. Наскоро беше започнал да свири на мандолина, носеше я и свиреше на някакъв мандолинов риф.

Спомням си, когато се срещнахме в Барселона, вие се учехте да свирите на мандолина.

Все още се уча и все още съм ужасен (смее се) Но играя достатъчно, за да мога да измисля идеи, което беше това, което търсихме по това време. Първите етапи бяха много вълнуващи, защото имаше толкова много идеи: Трябваше да намерим начин, че ако някой дойде на мястото с идея, след 3 или 4 обиколки, може да има 12 или 15 идеи за песни. Имахме много идеи от началото на процеса.

Book Of Bad Decisions има 15 песни и експерименти. Не мога да не мисля за Физическите графити на Led Zeppelin като за архетип на записи като този. Как стигна до създаването на това, което е строго казано, двоен албум?

Записахме 15 песни, но наистина намерението беше да сложим 10 или 11 песни в албума, а останалите да оставим настрана и да ги използваме като B-страни и т.н. Когато дойде време да подредим албума и да изберем тези 10 песни, стана много трудно. В един момент погледнахме на последователността на албума така, сякаш е двоен диск. Споменахте Физически графити - не бях мислил за това сравнение - и то много добро. Когато започнахме да мислим за издаването на 15 като двоен запис, стана много по-лесно да го подредим. Разгледахме 15 песни и притесненията ни свършиха. Видяхме, че някои песни са добри за отваряне на страната на винил или за затваряне. Направих всичко много по-лесно.

Как стигна до продуцент в категорията на Ванс Пауъл?

Имаше няколко фактора, които се събраха едновременно. Първото е, че моят зет, който е отличен китарист, е голям фен на Крис Стейпълтън. Не знаех много за Крис Стейпълтън, но като беше със зет ми, той пускаше рекорда си през цялото време, отново и отново. Започна да расте вътре в мен и мисля, че едно от нещата, които ми харесаха в записа, макар че това е кънтри запис, е, че всъщност не звучи като всеки друг албум на страната. Има много честно качество. Това, което много хора наричат ​​кънтри днес, е поп музика. Бях като „това е истинска държава. Страната звучи различно от всичко останало. " И започнах да изследвам този човек на Ванс Пауъл. Друга вечер слушах Spotify, каквото и да се появи, и имаше песен от The Dead Weather. Мъртвото време не е нещо, с което бях запознат.

Жан-Пол Гастер

Ванс е добре известен със своите методи за запис с аналогов материал и ретро оборудване.

Басът на Дан Мейнс е невероятен, брутален.

Бруталът е добър начин да го опишете. Да, той има това ръмжене в себе си.

Записвали сте в Нешвил, световната столица на кънтри музиката. Това повлия ли по някакъв начин звука на Book Of Bad Decisions?

Прав си, Нашвил е столицата на страната в света. Но в наши дни той расте много, там се случва много рок и други видове музика. Това е един от най-бързо развиващите се градове в САЩ днес. Много млади хора, фантастична храна, което е прекрасно, обичам да ям (смее се) Беше и интересно, тъй като студиото, в което записвахме, Sputnik Sound - студиото на Ванс - беше в квартал, който е пълен с заложни къщи превърнати студия, на квадратна миля има около 50 различни звукозаписни студия. Имаше музиканти и инженери, които записваха навсякъде, добра храна, колеги музиканти и инженери, работещи по други записи, които случайно видяха Ванс. Срещнахме много хора. Имаше много добро настроение. Не знам доколко страничният аспект на този град повлия на албума, но като цяло настроението беше наистина страхотно. Бих се радвал да мога да се върна, това е фантастичен град.