Балерина кръв
Красотата и жертвата на балета се виждат от изкривяващата оптика на Дарън аронофски. Доста реквием (ужасяващ, Полански) за мечта: тази за свръхестествено Натали Портман. Посещаваме снимките на това хипнотично слизане в ада, хореографирано в ритъма на Чайковски.
Малък оркестър от едната страна на театъра атакува финалните ноти, които Чайковски е написал за Лебедово езеро. Дарън Аронофски („Борецът“) е на сцената, заобиколен от група ефирни танцьори, почти изгубени помежду им и течащите им тюлове. Режисьорът поглежда оператора си и го моли, че кадърът, който ще повторят, е точно такъв, какъвто си го е представял. Аронофски се усмихва, когато вижда, че сцената най-после ще се получи перфектна. Високата петица с главния танцьор, а студът на януари 2010 г. в Purchase, Ню Йорк, изглежда спира, точно когато наближава обяд на тази интензивна снимка. Те заснемат една от първите репетиции за Лебедово езеро, ключова сцена за „Черен лебед“, психоаналитичен трилър, поставен в състезателния свят на балета. Мила Кунис, Винсент Касел, Барбара Хърши и Уинона Райдър са близо, с Натали Портман, главният актьорски състав.
ХРАМЪТ НА ПЛОТА
Портман се загрява на дъските, всеки мускул, всяка става трябва да бъде напрегната. До нея членовете на балета в Пенсилвания, изумени от господството на миниатюрната актриса. Аронофски, с дънки и сива риза с дълги ръкави, свързва този проект с „El luchador“ (2008): Изглежда, че няма нищо общо между света на борбата и балета, и все пак има нещо, най-вече по отношение на Основните герои. Бях заинтригуван от начина, по който и борците, и танцьорите използват телата си, за да поставят артистичен спектакъл: те навиват и насилват телата си за изкуство. И им трябват години, почти целия им живот, за да ги усъвършенстват. Има много женствени и мъжки елементи на танца, точно както в борбата. И най-вече има красота, красота въпреки кръвта и потта. „Черен лебед“ е филм на ужасите в света на балета: има малко кръв и малко пот.