Звягинцев, писането на невъзможния Zacarías Marco

Интервенция в централата на училището по психоанализа Lacaniana в Мадрид, в сряда, 15 юли 2015 г.

Първа сцена. Филмът започва с проблем. Има двама братя. Непълнолетният не смее да скочи във водата от върха на гледката. Имате световъртеж. Това е плюс. Най-много, за което се отчита неговата мъка. Този излишък, разбира се, е придружен от дефицит, нещо, което се преживява като липса по отношение на другите деца, които се осмеляват. Липсва му нещо, за да може да го направи. В действителност това, което липсва на Иван, е изваждане, нещо, което може да зачеркне излишък, което се превръща в дислокация в семейната схема. Кръпката, която майката предлага като решение, е измама, капан, който заплашва да затвори кръга между двамата. Първата сцена ясно показва, че тази защита на майката не работи за Иван.

Сцена трета. Тайната вечеря. Виждате разпределението, което бащата прави. Вземете и яжте. Там Иван изразява своето отхвърляне на бащата, като не го назовава. След световъртеж, това е втората форма, която проблемът ви приема. И първата, която вече е очертание на писане. Непрозрачността на симптома започна да се записва. От не мога да скоча, до не мога да кажа татко. Тогава пристига предложението на бащата: той обявява пътуването. Следващата седмица на страстта на бащата ще започне. Бащата, а не Синът - това е ключово в процеса на митично пренаписване на религиозната иконография, която филмът ще направи -, ще се принесе като жертва за спасение.

Сцена четвърта. Потвърждава се, че бащата е открил проблема на Иван да го посочи като баща. Добра част от това, което се случва по-нататък, ще бъде крещендото на това, което за Иван не може да бъде нищо друго освен конфронтация. Това е изработването на бащата като гонение, отражение на неспособността му да го приеме, бидейки такъв, какъвто е привързан към майка си.