За какво говори Харуки Мураками, когато говори за бягане
Дата: 04/11/2019 10:50:29
Категории: Обучение
Възстановяваме статия на Алваро Кортина, където той разбива известната работа на автора на Tokio Blues, Haruki Murakami, относно бягането. „За какво говоря, когато говоря за бягане“, задължително четиво за всеки уважаващ себе си бегач.
Харуки Мураками подчертава, че писането е „физически труд“. Там се казва: „мислим с цялото тяло“. Това е основата на „Какво имам предвид, когато говоря за бягане“ (Бисквити).
Писането се превръща в спорт
Не се пише само с пръсти, а с „тялото“, като (предполагам) се играе шах (друг вътрешен спорт). Потта се прави тук духовна, психологическа, култова, стилистична температура.
Авторите са тела. Въпреки че Мураками не казва, че се поти, когато пише, той е много близо да каже, че когато бяга, прави романи. Харуки Мураками по пътищата, в хронометричните фракции, в обувки с вътрешна тръба, слушайки Брайън Адамс в минидиска. „Аз съм човек с повече физическа структура, отколкото интелигентен“, „Написването на роман изисква от мен да губя много физическа сила“.
„В моя случай повечето от това, което знам за писането, се научих да бягам по улицата всяка сутрин“ и т.н. Предишната теза се настоява отново и отново. До безкрайност. Пишете, бягайте. Умбрал каза, че писането упражнява окото и китката. Авторът на „Токио блус“ говори за литературата като за токсин, който се бори с тялото.
Тялото, органично писане. „Аз съм от онези, които, подлагайки собственото си тяло на реални натоварвания и карайки мускулите да се оплакват (понякога със страхотни писъци), получават иглата на индикатора за тяхната степен на разбиране наистина да се покачат, докато, накрая, удовлетворен. " Мураками говори за самотата си като бегач на дълги разстояния.
Той прилага фигурата на персонификация към собствените си органи, които крещят: "Кога за последен път наистина си помислих за коленете? Докато си зададох този въпрос, почувствах, че дължа извинение и на двама ви." Друго: „Мускулите ми са толкова упорити, колкото и аз“. Понякога тялото му се превръща в изкуство, апарат и той се идентифицира с него без пукнатини или разгъване. Понякога той е нейното тяло (с колене).