XCÈNTRIC 2019 (11) ЗАПЛАХАТА НА ВРЕМЕТО

Докато това излиза, през юли 1990 г. филмът продължава да расте, въпреки че Робъртсън наскоро цензурира някои барабани (вижте коментарите му в интервюто). Дневникът се състои основно от всеки филм, който той е направил: дори филми, които се представят като отделни заглавия във филмографията му, като Magazine Mouth (1983), понякога са включени в прожекциите на дневника. Тъй като се запознах с работата на Робъртсън (към днешна дата видях приблизително осем часа от дневника), започнах да разбирам, че връзката между живота и работата на този режисьор е дори по-необичайна от обикновено. За Робъртсън, чийто маниакално-депресивен синдром доведе до чести хоспитализации, заснемането и показването на дневника се превърна в основен начин за поддържане на психическия баланс, основната й дейност, когато не е в психиатричната болница или достатъчно освободена от медикаментозна терапия, за да може да заснема.

Този разговор с Робъртсън се състоя през април 1990 г.

Пет ролки филм не бяха достатъчни. По някое време в края на ноември 1981 г. баща ми ми каза да разкажа история. Всъщност нямах история, която да разкажа, освен тази за разширяването на ежедневието в апартамента си. Целият филм започва с това, че нося няколко чанти за пазаруване до апартамента и след това изпразвам огромна торба, пълна с продукти от моята градина и кооперацията. След това свалям черно палто, закачам го, отивам в хола и хващам речник, речник от 1936 г., 14-15, който има чудесни определения за думата «дебел». През тридесетте години „мазнина“ означаваше нещо добро. Беше пълничък, вършенето на добра работа беше работа „дебела“, докато „тънката“ имаше много конотации, близки до позор: оскъдни, с малко средства.

Когато казвате «изображения», имате предвид отделни кадри?

Е, трябва да бъде! В противен случай, както казва Кейт Милет, вие сте «призрак в килера».

Хоспитализацията Ви настъпи ли едновременно със създаването на дневника? Как виждате връзката между двете неща?

Снощи каза, че никога не си бил булимичен, никога не си повърнал.

Така че в тази част от дневника има снимки на беседката и Том Бейкър в Dr. Who. Сутрешната светлина съответства на кадри, заснети в беседката, където се надявах един ден да се оженя (отхвърлих тази идея, защото мисля, че мирният съд е също толкова добър). Следобедът е този на д-р Кой.

Когато имаше кризата миналата година.

През септември и след това отново през ноември.

Имаше ли връзка с подготовката на програмата, която показваме? Във филми има пасажи, които ви създават проблеми, когато ги гледате?

Опитвам се да заснема хубав кадър, ако имате предвид това.

С изненада чух, че сте снимали дълго време, преди да разгледате снимките.

Идеята да не виждам това, което снимам, е да се запази наивността. Не снимам умишлено един изстрел и след това умишлено друг. Правя го, когато намеря нещо, което наистина харесвам. Наскоро забелязах, че гола снимка на Джон Ленън и Йоко Оно (видях я по MTV) беше съчетана със снимка на моя гол пред килера ми, където моите измервания и теглото ми са отпечатани отстрани на вратата. . Така че вероятно има памет и подсъзнателна асоциация в някои от моите образи.

„Виждали сте много авангардно кино?

И включих упражнението. Казват, че човек, който иска да отслабне, трябва постепенно да увеличава физическите си упражнения. Е, тичам всеки ден. Мисля, че следващото нещо е да отидем на кино.

За други авангардни режисьори. Една от причините, поради които те попитах, е, че макарата за смъртта на твоята котка Ейми ми напомня много за Kitch’s Last Meal, от Carolee Schneemann (1973-78).

Това е мощна част от вашия филм.

Изглеждаше добре в прожекцията, това е истинска история.

Мисля, че това, което остава във вашите прогнози, е вашата откритост. Много режисьори мислят, че са отворени, но вие разкривате агонията по начин, който надхвърля това, което обикновено се нарича „отваряне“, особено в саундтрака (вашето разказване в човек е по-малко емоционално).