Трите минути, които направиха „Кръстникът“ най-великата пиеса, заснета някога
„Кръстникът“ („Кръстникът“) е най-големият филм в историята на киното. Не само артистично, на маркетингово ниво това означаваше промяна в индустрията, пълнене отново по кината в момент, когато се смяташе, че телевизията ще даде последния щрих на седмото изкуство.
Премиерата в Ню Йорк, поставена на опашка под снега, за да вземе билет, беше моментът, в който продуцентът Ал Руди пое дъх. По-късно наградите на Холивудската академия подкрепиха историята на семейство Корлеоне с тяхното признание, като отново пуснаха филма в кината. Тогава предложение за милионер за първото му предаване по телевизията отвори пътя за модела на експлоатационни прозорци, който сега е под въпрос. "Филмът, който спаси Холивуд", някои й се обаждаха.
Обаче беше на ръба да стане един от най-големите провали, изстреляни някога. Не заради допълнителните разходи: макар първоначално да се смяташе за нискобюджетен проект, на Копола трябваше да бъдат отпуснати повече пари в началото и по време на снимките, поради проблеми като дъждовната седмица, която забави снимките на сватбената сцена.
Нито заради заплахите Лига на италианско-американските граждански права, че възнамерява да отмени продукцията, идея, която те изоставят, след като потвърждават, че продуцентът ще наеме членове на тази организация или че думата „мафия“ няма да се използва в нея. Дори не поради вътрешни проблеми: говорим за проект, в който Пачино е влязъл против волята на продуцента и след като е освободен от друг договор с практики, подобни на тези на филмовото семейство, към което е принадлежал; Брандо се притесняваше от предишния си негативен опит в други снимки и дори беше принуден да направи кастинг; и дори редактор се опита да убеди мениджърите на Paramount, че работата е в хаос, за да уволнят Копола и да я завършат сами.
Нищо от това не беше сравнимо с основния проблем на най-добрия филм някога: нямаше душа. Сценарият, подписан от Копола и Марио Пуцо, доста се отклони от оригиналната книга. Въпреки че скъсва с максимата да не наема автора да напише адаптирания сценарий за неговата творба, Копола настоява да работят заедно по семейна история.
Толкова просто и толкова сложно. Копола току-що бе спечелил Оскар за най-добър сценарий на „Патън“ и беше избран да снима „Кръстникът“, защото шефът на Парамаунт Робърт Евънс искаше филмът да „мирише на спагети“. Пузо обаче няма опит като сценарист на филм. Те решиха да фокусират историята върху Майкъл и Дон Вито, оставяйки настрана сюжета за Лас Вегас и Джони Фонтан, който превръща филма в странична история.
Но към завършването си, когато най-сложното нещо вече изглеждаше разрешено, те осъзнаха. Парчетата не се побираха, филмът не изясни мотивацията на героите и нещо, не беше ясно какво, липсваше. В този момент Копола реши да поиска помощ. И се обади Робърт Таун.
Таун беше сценарист, но не беше един от типичните "лекари по сценарии" в индустрията, експерти по фиксиране на текстове, които правеха вода някъде, но все още бяха използваеми, че е необходимо да се подобри в някакъв раздел или че поради разходи е необходимо за спасяване с вече започналото производство. Наскоро Куентин Тарантино, Джош Уедън, Арън Соркин или Кари Фишър преживяха славни моменти като "лекари по сценарий".
Линда Сегер ще напише докторската си дисертация за това как да анализира и подобри сценариите през 80-те години, живеейки от консултации по-късно. По това време обаче беше по-типично да наемете Далтън Тръмбо, опозорен от антикомунистическите черни списъци, за да реши проблема и да може да завърши работата.
Таун беше приятел с Копола и въпреки че все още не беше подписал сценария за „Чайнатаун“, който ще му спечели Оскар (единствената от 11-те номинации за филма), той имаше известност като сценарист. По обаждане на приятеля си той веднага се появи на мястото на снимките. Италианският режисьор му беше обяснил проблема и поиска помощ за сцената, около която се въртеше всичко: на следващия ден разговорът между Дон Вито и сина му Майкъл беше заснет в градината на къщата му.
Сцената, която спаси шедьовъра на Копола
Таун имаше само няколко часа, за да събере всички парчета от филм, който вече имаше часове кадри и в който продуцентът дори поиска Копола да спре да бъде глупав и да разкаже историята в почти трите часа, необходими, вместо в кратко време, което бях събрал за първото гледане. Въз основа на бележки от оригиналния сценарий и знаейки колко е важно да се поддържа съгласуваност с това, което вече е заснето, Робърт Таун изнесе текста в 4 сутринта, че ще направи „Кръстникът“ най-великата пиеса, заснета някога.
Три минути и половина разговор между двамата главни герои. По-малко от четири минути от общо почти три часа, за да се поберат всички парчета, оставяйки начина, подготвен за продължение, което за първи път надмина оригинала и спечели и Оскар за най-добър филм. Копола, в съзнание, ясно заяви в речта си за приемане на Оскар за най-добър адаптиран сценарий: „Това беше сцената на Боб Таун“.
В известната сцена, преди смъртта му в градината, Вито Корлеоне, Дон Вито, донът на най-могъщото семейство в Ню Йорк, говори със сина си Майкъл за следващите стъпки, които трябва да се предприемат, за бъдещето и контрола на La Family . След няколко встъпителни изречения Майкъл го пита какво му е, защо се притеснява. "Аз водя. Казах ви, че ще го направя и го правя. " Дон Вито се приближава, „Кръстникът валс“ съставен от Нино Рота, който съобщава великите моменти на филма със своя ритъм, започва да звучи и магията на киното ни заобикаля. Дон Вито тъжно му казва, че не е искал това за него.
„Работих през целия си живот за благосъстоянието на семейството си и винаги съм отказвал да бъда кукла, движена от струните на могъщите. С теб имах други проекти Майкъл. Мислех, че един ден можеш да дърпаш тези конци. Сенатор Корлеоне, губернатор Корлеоне или повече "
Дон Вито току-що й бе предал, с цялата суровост на един човек на сбогуване, визията му за света и мисията, която имаше в живота си за Семейството. Същата визия и мисия, които откриваме във всяка компания, същите, които учим в бизнес училища. Визията на Дон Вито за света е ясна: в свят, доминиран от могъщите, които дърпат конците, той не иска да бъде контролиран от тях. Така той се превърна в мафиот, за да защити семейството си от онези могъщи хора, които убиха всичките му преди.