Този режисьор е имал най-странната траектория, къде да свърши; Бохемска рапсодия;
Този режисьор е имал най-странната траектория, където завършването на „Бохемската рапсодия“, когато Брайън Сингър си тръгва, не е най-странното от всичко
От най-ранните етапи на нейното производство, Мъж ракета е неизбежно свързано с Бохемска рапсодия. Не само поради факта, че и двамата са биографични изображения на британски музиканти, принадлежащи към колектива LGBTI + (уж филмът на Брайън Сингър съсредоточен върху Queen в неговата цялост, но ние вече знаем истината), но и защото, доколкото кредитите на Bohemian Rhapsody осигуряват друго, Декстър Флетчър е играл ролята на режисьор и в двата филма.
Когато Брайън Сингър изчезна от картата, 20th Century Fox се обърна към друг от създателите на филма в тяхната заплата. Този режисьор от Лондон вече беше режисирал Орелът Еди за тях и въпреки че този филм далеч не беше успешен, той имаше като кръстник нищо по-малко от Матю Вон, отговорен за два от най-мощните франчайзи на мажора: Сритам задника Y. Кингсман. Следователно работата на Флетчър беше изключително похвална от възможността да вземе филм, осакатен от производствени проблеми, и да го превърне в. представимо нещо, да речем, но способно да постигне чудовищен бокс офис успех и да го ускори в надпреварата за награди.
Бохемската рапсодия беше феномен през 2018 г., от който Оскар на Рами Малек (както и наградата, връчена, хм, най-добър монтаж) е само малка част. И все пак Флетчър никога не е крил, че е завършил филма само за да настигне Рокетман възможно най-скоро и при популяризирането на последния той многократно е уверявал, че биографичният филм Елтън Джон Той е този, по който предпочитате да бъдете идентифицирани. Че това е един от проектите в живота му и че никой от екипа няма да се интересува, ако не спечели и стотинка на касата.
Кой е този Декстър Флетчър, който изглежда вярва толкова много в своята артистична цялост, че да отрече блокбъстър като Бохемската рапсодия? Е, някой, който е бил в това кино твърде дълго, за да ходи с половин такт, въпреки че не е започнал да режисира игрални филми до преди около осем години.
Мат, Гай и други колеги от кръчмата
Декстър Флетчър е роден в Лондон през 1966 г. и десет години по-късно вече дебютира в киното с роля в един от онези филми, способни да отбележат кариера и житейски философии. Беше за Бъги Малоун, внук на Ал Капоне, странен музикален декор в Забрана в Чикаго, където всички гангстери са изпълнявани от деца (включително ослепително Джоди Фостър на път да успее с Таксиметров шофьор), а пистолетите им изстрелвали сметана вместо куршуми.
Филмът отбеляза и дебюта на Алън Паркър, който усъвършенства уменията си с лизергични мюзикъли в по-късно време Стената и, въпреки че Флетчър имаше минимална роля тук, беше непобедимо одобрение да започне да си прави име в търговията.
Бъги Малоун също комбинира две от измислиците, по които ще се върти кариерата му (мюзикълът и мафиотската драма), но през следващите години Флетчър ще трябва да се задоволи с поддържащи роли във филми като Човекът слон докато развива интимно приятелство с също актьора Алън Рикман, който дойде да действа като негов кум на сватбата. В средата на 90-те той влезе в контакт с бандата на Матю Вон и Гай Ричи И освен че бяха принудени да следят приема на алкохол в кръчмите, които двамата често посещаваха, скоро нашият човек имаше шанса да се появи в първия им филм: Lock & Stock, където Ричи режисира, а Вон продуцира.
В тази весела криминална интрига Флетчър изигра нещастния Сапун, но не за последно пътят му се пресече с този на отговорника на Кингсман. Всъщност Матю Вон отново се обърна към него, за да се снима Layer Cake, организирана престъпност, дебютът му в режисурата и му даде две други малки роли в звезден прах и Kick-Ass. През 2011 г., желаейки да се измъкне от влиянието на кумовете си, самият Флетчър се насърчава с режисурата на игралните филми. от гангстерски филм. Теглото на корените.
Дивият Бил и семейната драма
Филмографията на Декстър Флетчър е кратка, но всеки от филмите, които я съставят, може да се разбере като пряк прецедент за Рокетман, който стои не само като биографичен филм за Елтън Джон (и, вероятно, като един от най-стимулиращите биографични снимки, правени някога), но като хранилище на творческите ключове на този режисьор. Без да се стига по-нататък, частите, в които Рокетман флиртува със семейната драма, в съответствие със сложните отношения на Реджи с родителите си, могат да бъдат проследени още до първия му филм: Дива сметка.
В кредитите на неговия режисьорски дебют усилията на Флетчър да се пази от корените си изглеждат очевидни, започвайки Wild Bill с хорова последователност в ритъма на рока, който представя героите по същия начин, както би направил Гай Ричи. Това чувство обаче бързо се изпарява, когато филмът показва картите си и се разкрива като интимна драма, съсредоточена върху опитите на бивш осъден Бил (Чарли Крийд-Майлс), за да се свържат с децата си, след като са прекарали 8 години зад решетките.
По време на отсъствието на баща си Дийн (великолепен Уил Джулдър) е бил принуден да се грижи за малкия си брат и сега, след като се е върнал, гневно отказва да има връзка с Бил. Първият филм на Декстър Флетчър е структуриран около разногласията на това семейство и въпреки че нищо в този аргумент не е точно оригинално, той показва забележителна съпричастност, когато става въпрос за надникване в света на маргинализираните.
Детайлите са толкова поразителни, колкото и имащите Анди Серкис Като лидер на гангстерския клан, който тормози Бил, те отклоняват цялостта, като я проектират върху поредица от жанрови ширини, от които филмът няма достатъчно остроумие, за да се откъсне. Сценарият, написан съвместно от Флетчър и Дани Кинг, следователно той е корабокрушен във всеки момент, опитвайки се да влее сюжета с интриги и насилие, но не върши лоша работа, за да стане емоционален.