Тиранията на красотата в операта - El Independiente

През последните две десетилетия въздействието на изображението беше все по-мощно. Светът на операта не е успял да се абстрахира на това парти от образа, заснет от интернет и социалните мрежи и е маскиран по този нов начин на „виждане и усещане“ на лириката като цяло и на операта в частност, от зрители, които са по-воайорски от любителите на музиката и които изискват "добрия имидж", а не остарялото bel canto.

Тиранията на театъра над гласа, наложена от настоящите сценични директори, необходимостта от онзи добър имидж на артистите, така необходим за кратките кадри на оперните спектакли, които се предлагат чрез стрийминг от повечето големи театри, за да работят от цяла света, все по-често изискват стандарти за красота, които нямат много общо с онези години, когато самодивите и дивите на сцената са били точно онези певци като Мария Калас, Монсерат Кабале, Дебора Фойг или Лучано Павароти, със златни гърла и тела които, въпреки обема си, едва ли се възприемаха като такива, докато не бяхме хипнотизирани от обгръщащата им песен.

Сопрано Лизет Оропеса е свалила 40 килограма за 5 години. | Видео: Джулио Пиантаси.

„Между два полюса винаги има Еквадор, което е именно точката, която ме интересува най-много лично и е тази, която поне се опитах да уловя на сцената, докато бях художествен ръководител на оперен театър“, признава Антонио Морал, директор на CNDM и художествен ръководител на Teatro Real между 2005 г. и 2010 г.

Било то тиранията на гласа, било то диктатурата на интернет или на стрийминг предавания, истината е, че кралете на лириката вече не са това, което бяха. През 2004 г. Дебора Войг отвори кутията на Пандора, когато участва в безпрецедентен скандал. Режисьорът искаше тя да облече малка черна рокля с приплъзване в „Ариадна“ на Щраус, но по-голямата част не можеше да понесе тази дързост. Договорът й с Ковънт Гардън е отменен като твърде голям за ролята според идеята на ръководителя на сцената. Войг съди театъра с да, но също така претърпя операция за байпас на стомаха, с която свали 61 килограма. Така през сезон 2008 тя се завърна триумфално на сцената, от която беше хвърлена. Тя се върна в кожата на Ариадна.

Дебора Войг отвори кутията на Пандора, когато беше изгонена от производството на мазнини в Ковънт Гардън

Lisette Oropesa е в Мадрид от две седмици, ангажирана с репетиции за Lucia di Lammermoor, пиесата на Доницети, чиято премиера ще бъде в Teatro Real на 22 юни. Музиката е в кръвта му. Майка му беше оперна певица, дядо му също, макар и не професионално като майка му. Израства с музика, заобиколена от винил от Монсерат Кабале, Рената Ското и Анна Мофо. „Имахме хиляди записи и прекарвах часовете си, слушайки ги. Когато бях малка, се подигравах на начина на пеене на майка ми, но я слушах и я имитирах ”. Започва да учи флейта, защото иска да направи нещо различно, не се преструва, че е проекция на майка си. Тийнейджърката Лизет пее в църковния хор, със сестрите си, с майка си, с дядо си. „Майка ми препоръча, когато отида в колеж, да се опитам да се явя на прослушване за учители по пеене. Тя го изслуша и се представи, пеейки O mio babbino caro. Така той смени флейтата за пеене, въпреки че признава, че никога не е изоставял инструмента. „Влюбих се в пеенето, не знаех, че е толкова вълнуващо, че ме развълнува толкова много. За мен това беше това, което направи майка ми, не беше мое. Когато започнах да уча, направих го сам, това беше нещо, което имах вътре ".

Трансформацията на Мануел Сапата

Той признава, че от всички диви, от които е научил най-много, е Калас. „Майка ми имаше само един неин албум, беше компилация от арии. Попитах я за нея, тя не беше голям фен, тя ми каза, че е най-известната, но че най-много харесва Ското. Затова купих записи и ги слушах отново и отново. Тази жена пее с израз, който не съм чувал през живота си. Преди шест години, когато започнах да уча La Traviata, тя беше тази, която ме вдъхнови, имаше цвят в гласа си ".