ТАНЦИ И ФИЛМИ ЧЕСТИТ БРАК
ТАНЦИ И ФИЛМИ ЧЕСТИТ БРАК?
ЦЕЛУЛОИДНИ ХОРЕОГРАФИ
Преглеждаме дванадесет скорошни филма, за да анализираме как киното гледа на танца през последните години. Разбирам ...
Мадрид, 26 март 2020 г.
ЕДИН. Ананас
Вим Вендерс. Германия, 2011
Това е бижуто в короната. Въз основа на творбите на Пина Бауш, режисьорът-ветеран Вим Вендерс завърши оформянето на филма, който беше планирал с хореографа преди внезапната й смърт през 2009 г. Той организира танцьорите на компанията на открито в доста кроткия германски град от Вупертал, където се намират, и създава своя собствена драматургия, която използва 3D технология със специална интелигентност, като по този начин повишава визуалната привлекателност. С неговия филм се появи нова и съблазнителна форма на разказ, която избяга като язвата на типичните и рутинни документални филми за художници. Тук не е фразата „Пина Бауш е родена в Золинген през 1949 г. ...“, придружена от старата снимка на малко момиченце. Ето танц. Енергия и жизненост. Всичко се разказва от танца. Това е перфектен филм за разбиране на вселената на хореографа, но в същото време изненадващо и иновативно кинематографично предложение, изключително предназначено да изрази ценностите на танца в киното. От съществено значение.
Прочетете повече за тази тема, като кликнете тук
ДВЕ. Кънингам
Алла Ковган. Германия, 2019
Доказателството, че Пина, филмът на Вим Вендерс, е променил начина на разказване на танца в киното, без да се налага да прибягва до темите и рутините на традиционния музикален или документален филм, е Кънингам, най-новият филм на германския режисьор Алла Ковган, който събира много аудиовизуални материали за американския гений и избира 14 от неговите хореографии, за да създаде тази заблуда с амбициите на художествената работа сама по себе си. Подобно на Вендерс с Бауш, Ковган знае как да поеме духа на Кънингам и да разкаже своето постмодерно приключение от собствения си танц. И ето две новини: добра и лоша. Вълнуващото е, че ще бъде видян в Испания (премиерата му беше насрочена за 24 април, но сега с коронавируса, всеки знае) и разочарованието е, че нищо не е триизмерно. Тук няма да има 3D проекции и трябва да го държите плоско, в 2D от живота.
Прочетете ревюто за премиерата му на фестивала в Торонто, като кликнете тук
ТРИ. Балети Руси
Даниел Гелър, Дайна Голдфайн. САЩ, 2005 г.
През 2000 г., след много усложнения, беше възможно да се съберат в Ню Орлиънс около стотина възрастни хора, които са имали общо като част от завладяващото приключение на балетните руси в началото на миналия век. На паметното събитие присъстваха режисьорите Даниел Гелър и Дайна Голдфайн, които записаха всичко и използваха материала като основа за своя мил документален филм „Балетни руси“, който има смелостта да даде показанията от първо лице на тези танцьори. И човек вижда тези мили и елегантни дами, които изглежда са родени с призвание да правят чорапи и е трудно да си ги представим като алигатори, които са били в тази компания на нездравословна конкуренция между самодивите, както признават така наречените бебешки балерини, трима ожесточени съперници в компания, където всичко, абсолютно всичко беше възможно. Той разказва за това, незначително и изгубено в танцовия корпус на тази група, Уейкфийлд Пул, който след напускането на танца ще стане известен като първия комерсиален гей порно филм в Съединените щати.
ЧЕТИРИ. Танцьорката (Бялата врана)
Ралф Файнс. Обединено кралство, 2017 г.
Балет, това, което се нарича балет, няма много. Многото разцъфнали фенове на Нуреев със сигурност бяха много разочаровани и ядосани на Ралф Файнс, който, далеч от потъването в мита, подвизите, пируетите и битките на руския танцьор, се фокусира върху най-напрегнатия епизод от живота си, грандиозното му бягство на Запад през 1961 г., когато балетът на Киров, където той танцува, предлага представления в Париж. В действителност, Бялата врана е политически филм, който ни разказва за това как млад и добродетелен танцьор, изобразен с цялата си арогантност и педантичност, провокира опасен и огромен дипломатически инцидент в средата на Студената война и ни разказва как балетът, политиката и животът могат да пресекат пътищата им. Забележителна е напрегнатата последна последователност на летището с Нуреев сред лешоядите на КГБ и френската дипломация. Забележително представяне на Олег Ивенко в ролята на Нуреев и опортюнистичен външен вид на сърдечния диво Сергей Полунин като нейно руско гадже, със скандално комерсивен гол фронт.
Прочетете интервюто с Олег Ивенко, като кликнете тук ... и рецензията на филма тук
ПЕТ. Юли
Iciar Bollain. Испания, 2018
Iciar Bollain го признава. Той не знае много за танците, но знае Куба и не крие очарованието си от тази страна на противоречията. Това, че е искал да направи рентгенова снимка на Карибския остров през живота, не винаги лесен, на танцьора Карлос Акоста, е нещо, което е отбелязано в този биографичен филм, който изключва разказването на периода на международната слава на първия черен танцьор на интерпретира Ромео за Кралския балет (с Тамара Рохо) и е по-склонен към произхода, към решителността на баща, който е видял изход за сина си в легендарния кубински балет, въпреки факта, че не е искал да танцува. Едно от постиженията (по отношение на танца) на филма на Bollain е използването на хореографиите на каталунската създателка Мария Ровира, за да подобри действието, а не да ги въведе като просто естетическо допълнение. Присъствието на Карлос Акоста като актьор във фантастиката, която разказва за живота му, е плюс в този не без значение биографичен филм.