Списание ARBIL, № 47 Джордж Енеску, велик неизвестен музикант
ARBIL, анотации на мисъл и критика
Джордж Енеску: велик неизвестен музикант.
Въпреки международния си статут и многобройните си пътувания и престой в чужбина, той никога не губи румънските си корени.
И Румънският композитор Джордж Енеску (Енеско, на френски) (1881-1955) е един от най-големите неизвестни в историята на музиката на 20-ти век. Притежавайки невероятен талант, той се открояваше като създател, цигулар и диригент, както и като пианист и виолончелист, спечелил международна слава като учител, включително Кристиан Ферас, Йехуди Менухин и пианистът Дину Липати сред своите ученици. В Съединените щати обаче той е по-известен като режисьор, виждан в Ню Йорк като наследник на Тосканини. Пабло Казалс каза за него, че е „най-удивителният музикант от Моцарт“. Джордж Енеску притежаваше и страхотна музикална памет, която заедно с множеството дейности, които той дойде да извършва, особено като учител, промоутър и солист, бяха основните фактори, допринесли за загубата на важна част от работата му, която той но това никога не е трябвало да пише на хартия.
Енеску е роден в Ливени (Румъния) през 1881 г. Започва да свири на цигулка, когато е на четири години, а година по-късно композира. Само на седем години той постъпва във Виенската консерватория, където учи цигулка, хармония, контрапункт, композиция, камерна музика и история. Дебютира като цигулар в Сланик, Молдова, през 1889 г. По-късно учи в Парижката консерватория, където е ученик на Форе и Масене.
През 1897 г. Енеску прави премиера на своя цигулков концерт в Париж на 16-годишна възраст. По това време той вече е написал четири симфонични студии, които заедно с петте си симфонии, съставени между 1905 и 1918 г. (последните две недовършени), симфоничния му концерт за виолончело и оркестър, камерната си симфония (1954 г.), румънската поема, оп. 1 (1897) и двете му румънски рапсодии (1902-1904), от които първата е най-известна, представляват неговото основно произведение, не без да забравя и операта му „Едип“ (1936), смятана за негов шедьовър.
Верен на първите си източници на вдъхновение, Брамс и Вагнер, които, както самият той се изразява, стават „част от неговата съдова система“, той може да бъде определен като класицист в своя стил, въпреки че музиката му е оцветена в романтизъм. От друга страна, румънската народна музика оцветява цялото му творчество. Неговият език е диво оригинален и поетичен и често създава наистина смели хармонии.