Сиянието; историята на заснемането му се превърна в четиридесет години в шест сцени
Филмът на Стенли Кубрик навърши 40 години миналата седмица и все още не успяхме да избягаме от клаустрофобичната атмосфера на хотел Overlook и призраците му.
Време за четене: - '
1 юни 2020 г., 5 ч. Сутринта
Стенли вече беше Кубрик. Роденият в Ню Йорк режисьор вече имаше своя космическа одисея, военна сатира, ода за суперсилието и противоречие с Лолита. Но филмът на ужасите липсваше. И той искаше своя филм на ужасите. През 1966 г. той вече беше казал на свой приятел, че иска да направи „най-страшния филм за всички времена“. Когато искаше нещо, той го искаше.
Сцена 1: Предистория
Той не се занимаваше с това, което критиците казаха за работата му. Нито от посоките, които биха могли да поемат. Жанровото кино се възприемаше като просто забавление за масите без никаква дълбочина, но той не го смяташе по този начин. Той беше показал с 2001: Космическа одисея, че границите му са в друга галактика, и той също откри в ужас интелектуално предизвикателство, което го направи безсънен. Но не че щеше да грабне нещо. Уорнър вече беше изпратил два сценария до дома си в Англия и той им ги върна без интерес. Те бяха Екзорсистът и Екзорсистът II. Той ги прегърна и каза „благодаря, но не благодаря“.
Пет десетилетия на 2001 г. Космическа одисея, Крайното завоевание на Стенли Кубрик
През 1977 г. му изпращат нещо различно: роман, наречен El resplandor. Той беше подписан от новоизлюпения Стивън Кинг и трябваше да бъде публикуван след няколко месеца. Кубрик го прочете, препрочете и го попълни с бележки. Текстът имаше няколко неща, които не го затвориха напълно, но беше сигурен, че иска да го заснеме. Накрая и преди да го върне, той обозначи следното: „Това е една от най-вълнуващите и гениални жанрови истории, които съм чел през живота си“.
Условията бяха налице. Кубрик започна да гестира своя филм на ужасите.
Сцена 2: Стенли в лабиринта
Винаги беше по-интересно за режисьора да заснеме пиеса, написана от някой друг, отколкото да мисли за своя. Всъщност по-голямата част от неговите филми са адаптации на истории на други хора. Както той каза в няколко интервюта, това му помогна да подходи по-обективно към проекта, като в същото време му даде възможност да създаде първо впечатление, че ако той е автор, не съществува.
Адаптирането на The Shining обаче не беше лесно. За начало Кубрик отказа да използва сценарий, който Кинг беше направил, и го остави извън всякакъв вид връзка с филма, нещо подобно на това, което вече беше направил с писателя Антъни Бърджис в адаптацията на A Clockwork Orange. От този момент нататък отношенията между режисьора и автора бяха трънливи; Кинг категорично отхвърли филма на Кубрик, осъди го завинаги и установи мита за тяхната жестока вражда. Междувременно Кубрик реже и променя всичко, което може, понякога с оправдание, понякога по прищявка. Старият Стенли беше жилав.
Със сценария скоро кастингът на семейство Торанс беше ускорен. Режисьорът е имал предвид Джак Никълсън за разочарован проект по историята на Наполеон, така че той го е подписал отново. След това дойде Шели Дювал, която Кубрик смята за „ексцентрично качество“. Кастингът беше завършен, когато Дани Лойд бе избран от 5000 деца за ролята на Дани.
Кошмарът беше готов за търкаляне.
Сцена 3: Пусни камера
Как може иначе, снимките на „Блестящите“ отидоха по дяволите. Вместо планираните 17 седмици, снимките продължиха 14 месеца. Около 200 отнема на ден, режисьорът изтласква актьорите си докрай, а атмосферата в Elstree и Pinewood Studios в Лондон беше напрегната.
Въздухът, плътен и задушен, може да бъде изпитан във филма The Shining, кратък документален филм зад кулисите, който Вивиан, дъщерята на Кубрик, засне зад кулисите. Там можете да видите как Шели Дювал непрекъснато припадаше от натиска, как стрелбата протичаше срещу часовника, а също и някои по-странни неща, като например, че Никълсън не спира да си мие зъбите преди всяка сцена и че Кубрик не спира да пише на своя пишеща машина, много подобна на тази във филма
Това, което не се появява в този документален филм на Вивиан, но което в този момент е почти легенда, свързана със снимките на филма, е тормозът на режисьора над неговата основна актриса. Няколко от замесените казват, че Кубрик не е спирал да крещи на бедния Дювал и че е било обичайно да я виждаме да си изпуска нервите и в крайна сметка да вика от гняв и разочарование. Те казват, че в известната сцена, където Джак я затваря на стълбите и тя се защитава с бейзболната бухалка, сълзите й са истински и отговарят на обидите на Кубрик.