Scherzo A осветително тяло
Други са били времена, казва се, а ние казваме, понякога. Когато мислим за добри гласове, сме склонни да насочим погледа си към повече или по-малко далечно минало и ни се напомнят за изключителни имена, понякога исторически, неоспорими, които са във всички енциклопедии. И ние се придържаме към поговорката, че „всяко минало време е било по-добро“. Изглежда, че някои дори отиват по-далеч и се връщат в годините и десетилетията преди 1936 г. Вярно е, че някога са могли да бъдат открити велики певци, от тези, които са белязали епоха и чиито вокални инструменти са определящи, лични, разпознаваеми, уникални и от които, благодарение на най-модерните процедури за възстановяване на звука, вече можем да се наслаждаваме.
Вероятно не е имало в по-модерни времена тенорови гласове като Карузо, Зенатело, Мартинели, Пертиле, Мелхиор, Лоренц и по-късно, с певчески изкуства, които не винаги са ортодоксални, Дел Монако, Корели, Ди Стефано, Уиндгасен ... Да цитирам няколко известни фамилни имена. И ако се съсредоточим върху областта на сопраните, Понселе, Гали-Курчи, Ретберг, Леман, Гадски или, по-близо до наши дни, Калас, Тебалди, Нилсон, Варна ... Освен тяхната стойност, тяхното звуково въплъщение, те са имали специфично отличителни черти и като цяло техните собствени, характерни, разпознаваеми певчески изкуства. И нека не говорим за басови тонове, контралтос, автентично мецо, бас или баритони, особено ако са влезли в полето на драматичното, днес все по-обезлюдено.
Днес където можем съвсем безопасно да срещнем качествени гласове, уникални и различни и отлични техники е в предната част на сопраните. Има легион от лъскави гърла, снабден с добър материал и облечен с много изискани техники, които е удоволствие да слушате. Можем да измислим няколко имена в областта на сопраното: Рене Флеминг (практически се оттегли от сцената), Сондра Радвановски, Анна Пироци, Анджела Мийд, Людмила Монастирска, Соня Йончева ... И в областта на по-леките: Лизет Оропеса, Джесика Прат, Даяна Дамрау ... Което като цяло може да даде готини супи на най-известните тенори на нашето време: Йонас Кауфман, Пьотр Бецала, Хуан Диего Флорес, Хавиер Камарена, Джозеф Калеха, Микеле Фабиано ... Преди всичко обаче от тях планират едно име, осветително тяло, където съществуват; и заслуги не липсват: Анна Нетребко, също бляскава дива.
Следователно времената на затлъстелите тенори, на мастните баритони, на пълните и шункови сопрано и мецото са отминали. Албони, добре в плътта, нямаше да бъде избран днес за откриването на Реалното, сякаш беше на откриването на колизеума в онова историческо представление на „Любимецът“ от 1850 г. Преследват се стройни и поклащащи се фигури, придаващи вида . Ето защо едно сопрано като Анна Нетребко, добре изградено, с добре разпределена плът, днес може би малко наднормено тегло, с много красиви черти на лицето, днес се оспорва от най-големите театри и фестивали, както за опера, така и за рецитал. С цялата логика, тъй като трябва да се отбележи, че този млад руснак, роден в Краснодар през 1971 г. и национализиран австриец през 2006 г., също е одобрен от това, че има сопранов глас от много карата.
Имаме ярък спомен за тази нежна артистка, когато на 30-годишна възраст тя се появява на сцената на гореспоменатия Национален театър в Мадрид в ролята на Наташа де Гера и Пас от Прокофиев, във великолепна постановка на Мариинския театър в Санкт Петербург, която тя повиши от рова Валери Гергиев, който при всички намерения и цели може да се счита за ментор на сопраното. Той я откри и пое отговорността, като дебютира в Сузана в „Бракът на Фигаро“. Скоро тя можеше да бъде чута в Амина от Сомнамбула, Памина от La fluuta magica, Розина от Ел барберо и Лусия. Тоест части - дори росинската според посткомпозиторската традиция - предназначени за лиричен или лирично-светъл сопран. Ние вярваме, че Netrebko подава днес в тази категория преди във втората, и дори повече, ние вече го поставихме в тези на lyco-spintos; въпреки че това не беше така през годините, които предизвикваме, в рамките на които той също пее, и ние се поставяме през 1995 г., женската протагонистка на Руслан и Людмила де Глинка, творба, с която тя стана известна в Сан Франциско.
Определение на глас
Днес Netrebko всъщност ни предлага като напълно лиричен глас, вече солиден лирик, способен до съвсем скоро да предприема теситура, по-типична за по-леко сопрано, тъй като не намира особени проблеми в пасажи със сложна колоратура и решава едновременно като цяло с мъдрост - поне допреди няколко години - и почистване на ловкостта, характеризираща линията на някои от най-обичаните му герои: Жулиета де I capuleti ei Монтеки де Белини, Адина де L'elisir d'amore de Donizetti, гореспоменатите Амина или Лусия; че, трябва да се помни, те в края на краищата, въпреки тези изкачвания до върха и търсенето им на фиоритура, са задачи, които изискват глас с определена плътност и ширина; въпреки факта, че в продължение на десетилетия те са включени в репертоара на инструменти с по-малко тегло.