РИМИТЕ И ТЕГЛОТО НА ДУМИТЕ В СВОБОДЕН СТИХ от Мариан Раментол Сератоса
Публикувана работа: La Noria del Festejo. (2005), Има място за почивка малко под корема ми (2006), Разни стихове. Поетична група LAIE. Антология. (2007)
Адрес на никого. Образец на поети от Барселона. (2008), Яденето на коса като поетична ерес. (2008). Поетична дуология, блусът не е достатъчна причина да умреш и възнамерявам четник от стихове внезапно да атакува Божието таванско помещение. (2008). Едва ли имаше море в отворените очи. VIII награда за поезия Леонор де Кордоба. Колекция Даниел Леви. Редактиран от: Asociación Cultural Andrónina. 2009. Изгаря в ръцете ви. Антология (петима автори). Редактиран от: Asociación Cultural Myrtos Gramma Al manar. 2009 г.
Публикации в списания:
Списание El Algarrobo, „Този, който пише под мен“, „Лава е друга кожа, която е решила да бъде тъжна“, „Фотография“. Поезия. Ноември 2008 г. списание Alaire, nº 1 „Безкрайно, перфектно и с уморена кръв“. Поезия. (2008). Списание Alaire, nº 2: „Небето, пияно от пепел, ме накисва с матрици, ръце, намордници и кукли”. Поезия. Март 2009 г. списание Ágora, статии по граматика. No 15. "Трепери сънуват гладиоли", "В единадесет и една минута". Поезия. Пролет 2009.
Наградена творба: Първа награда от VIII Международен поетичен конкурс "Leonor de Córdoba" на A.C. Андромина, със стихосбирката „Едва ли имаше море в невъоръжените очи“. 2009. Първа награда от III поетичен конкурс „Вила Ингенио“ 2008. Лас Палмас, с творбата „Преструвам се, че партизанка от стихове внезапно атакува тавана на Бог“. Национална награда за поезия на Антеро Хименес 2006 г., Torredelcampo, Jaén, с творбата „Блусът не е достатъчна причина за смъртта“
Свободният стих е формата на поетично изразяване, която се характеризира с умишленото си отклонение от римата и метърните модели, доминиращи в европейската поезия до края на 19 век, музикалността вече не се търси в строгостта на метъра, а във вътрешния ритъм на стихотворението и при използването на самата дума. Според професор Франсиско Лопес Естрада, в неговата книга Métrica del Siglo XX, (Мадрид, Gredos, 1969), защитава основанието на свободния стих и приемането му като инструмент на поезията, който, както и другите съвременни изкуства, се стреми към израз на най-спонтанната и дълбока от естетическа емоция, напълно независима от всяка формална дисциплина.
Следователно и изхождайки от основата, която всичко мутира, аз се застъпвам за разработването на онези техники или ръководства, които помагат на всеки да намери собствения си глас и да му осигури баланс; тези теории може да не бъдат намерени в ръководствата или учебниците, но те са валидни, стига да могат да бъдат приети и приложени успешно.
Тежестта на думите
Според Лопес Естрада, в единството на стихотворението в свободен стих, конкретната форма на всеки стих, разликите в дължината между единия и другия, техните завои и мелодични флексии, подредбата на граматичните елементи, изборът на лексикона и дори специалното Типографското представяне, което стиховете понякога предлагат на отпечатаната страница, се добавят и координират в сложния акт на отразяване на автентичната творческа близост на поета. В същия смисъл Mª Isabel López Martínez, във филологическото си изследване върху Графичните ценности на свободния стих в групата от 27 (II), потвърждава, че структурираното редуване на дълги и по-кратки стихове предизвиква ефект назад и напред, който може да се прилага към морския ефект, към ритъма на танца и др. По този начин употребата и афинитетът на думата по отношение на стихотворението като цяло и на самата рамка, в която е изразена, ни позволява да потвърдим, че думите имат тежест в специфичното си закрепване както в стих, така и в пълния текст стихотворение.
В поезията, повече от която и да е друга дисциплина, разбирането на "концепцията" не е в центъра на вниманието, а се основава на изобилието от фигури на речта и на модификацията на сегашната денотативна употреба на думи, придобивайки специална значимост конотативна стойност, следователно самата концепция не е важна, а как е артикулирана. По този начин една дума може да придобие особена значимост в стиха или точно присъствие в цялото стихотворение и да го накара да падне, да се издигне, да се движи и т.н.
Тежестта на думите може да произхожда или от тяхната фонична основа, или от техния семантичен смисъл, и както в единия, така и в другия случай, ние трябва да обърнем специално внимание при тяхното използване и във взаимовръзката им със стихотворението. Например, дума като „курва“ или „лайна“, най-малкото, може да има своето специфично тегло поради значението си и, например, „повръщам“ го има поради онези силни съгласни, които се забиват в гърлото ни . И в първия, и във втория пример думата придобива тяло и тегло, тоест придобива такова присъствие, че ако не са добре балансирани, лесно могат да дестабилизират цялостния състав.
Структурната рамка на стихотворение, пространствено разпределение на думите
В стихотворението речта се разпределя в отделни единици: стиховете. Както е разработен от Корал Брачо Карпизо в неговото Пространствено разпределение на пластичните импресии в поезията на Луис Г. Урбина, тези стихове са отделени един от друг пространствено чрез стиховата рамка и временно - като цяло - чрез паузи.
Като следствие от това разпределение в пространствени и времеви единици се получава ритмична организация. Някои от местата в това пространство са по-привилегировани от други. Сред тези, които се открояват най-много, биха били, според Корал Брачо, окончанията и принципите на стиха. Други зависят от конкретната организация на речта в дадено стихотворение. По този начин интонационните криви, сегментациите на стиховете и развитието на самата аргументация могат да маркират различни видни места в контекста и точно тези видни места са тези, които биха били пряко свързани с изложението на геометричната форма на стиховете, които по-нататъшно развитие и тяхното взаимодействие с, в този случай, рими, чието използване се отнася до нас.