Пропилени часове Пропилени
Има истории, които са много обещаващи в своя зародиш. Истории, които конструират измислици, за да поставят на масата трънливи проблеми, социални противоречия и зрителя в неудобни морални позиции и много по-малко прости от тези, за които публичният и вътрешен дебат понякога издига до абсурда. В наши дни го виждаме с всичко за Ебола, което се колебае между неумелия героизъм на правителството, което не е успяло да се справи със ситуацията, откакто е решило да репатрира първия заразен свещеник, до хилядите възмутени (включително и аз), че ние незабавно сме се позиционирали за или срещу медицинска сестра и преди всичко Excálibur. И в едната и в другата крайност не ни коства много да стигнем до абсурда, да се изнервим от неща, които, ако не бъдат изложени в медиите по този начин, ще ни накарат да се потим много.
Lost, най-новият филм на Дейвид Финчър, до голяма степен се стреми да засегне този въпрос, този за публичните изпитания, този за медийния болестен и морален ексхибиционизъм, който в крайна сметка генерира напълно изкривен образ на събитията. Филмът засяга и друга много по-конвенционална тема и с много консервативна позиция: бракът като затвор и източник на лична деградация. Дълбоко в себе си Пердида говори за човек, чийто живот се разпада от две сфери, публичната и частната, и как и двете винаги се връщат обратно през висцералното, а никога от рационалното, представяйки ни всички като много по-страстни и абсурдни същества, отколкото вярваме, действащи срещу всякаква логика.
Но Lost, за съжаление или може би умишлено, е жертва именно на това нещо. За да говорите за два тежки въпроса и да критикувате най-висцералната и глупавата страна на човешкото същество, изградете висцерална и глупава история (и оттук предупреждавам, че ще дойдат някои спойлери).
Постановката на Финчър, винаги елегантна и трезва, рязко контрастира с дебелия ред на сценария, който Джилиан Флин е адаптирала от собствения си роман. Това е класическият хитър скрипт, който играе, за да дозира информацията във ваше удобство, въпреки че гледната точка, от която ни е изложена историята, ни принуждава да бъдем по-ясни.
В първия раздел на историята проследяваме характера на Бен Афлек, човек, на когото му писна от брака му и му писна от жена му. Сред неговите сутрешни оплаквания, ние преминаваме през началото на тази връзка през моменти, достойни за най-лошата венецуелска сапунена опера, с диалози от типа „ти си прекрасен“ или „нека не бъдем като други двойки“, рецитирани след прецакване на тавана. Всички подправени с музика, взета от интермедия от велики романтични хитове от вчера, днес и завинаги. Клоирането и чувството на досада от музиката е толкова брутално (където Резнор и Рос губят печата си в полза на лигавенето), че тъй като Финчър е директор, е уместно да се мисли, че той е напълно умишлен, че се колебае и че той е дълбоко циничен. Ако не, тъй като е толкова откровен, че всичко е подчертано, това се прецаква, както никога преди. Това със сигурност е шокиращо начало за някой, който е успял да ни даде нещо като Зодиак.