Отзиви за промяна на живота (Monster’s Ball) (2001) - Filmaffinity
Никога не съм бил в смъртната присъда. Не знам дали ще мирише на урина, повръщане или пот. Не знам дали жителите му ще живеят в непрекъсната мъка, пълна със съжаление, омраза или неразбиране. Може би се смеят, може би импотентността се превръща в несъвместимо изкупление. Те могат да плачат или да проклинат нещастното обстоятелство, което ги отвежда до електрическия стол. Това, което знам: мнозина биха искали да знаят какво чувстват, малко са тези, които могат да го разкажат. Още по-малко тези, които искат да го разкажат.
Не знам дали съм расист. Не знам дали бих могъл да се откажа от южната семейна традиция, да се отрека от социалните си връзки, да приема, че къщата ми е обезценена, защото имам нова съседка, чернокожа. Политическата коректност ме изпълва с предразсъдъци, пречи ми да опозная себе си и ме принуждава да подписвам всички манифести, възхвалявани от мнозинството, преживявани от малцинствата. Чудя се дали това е свързано със здравия разум.
„Monster’s Ball“ започва с подготовката за екзекуцията на чернокож затворник. Жена и син, охранители и рисунки, направени от осъдените, срещат с човечеството неизвестно престъпление и осъдителен живот, който трябва да спре по съдебен ред. Тюремниците подготвят последните минути на осъдения. Те събират вещите му, бръснат го, проверяват смъртоносните електроди. те се уверяват, че наистина са последните ви минути. Неговият ден за ден се смесва с необратимото откъсване от рутината на екзекутираните. Жертви и палачи, престъпление и наказание, черно и бяло.
В провокативна ирония на съдбата жената и палачът на престъпника се срещат, като помежду си, имат нужда и се обичат. Сякаш бяха осъдени, с едно дълго питие, като уиски, което бърза да избегне, за да удължи сълзите си. Сякаш нямаше бъдеще и те искаха да изтрият миналото.
Историята изглежда е неуспешният опит на двама амбициозни актьори да спечелят първата си роля, Уил Рокос и Мило Адика, които трябваше да се задоволят с гледането на величия на филми, които се бориха за написания от тях сценарий. Към тях се присъединява зрелищната Хали Бери, носителка на Оскар за същото това представление, която оставя изящната елегантност, демонстрирана в операция „Риба меч”, да носи най-чувствената естественост на селска майка на ръба на пропастта. Били, великият Били Боб Тортън, който сякаш се движеше дискретно, почти подчертавайки маниакалните си малки ролеви герои („Прост план“ или в скорошните „Бандити“), преминава към регистър с висока температура.
Насилието и сексът, ясно ли е? Не, още не, в тази рядкост има ефекти, които му придават специална атмосфера: мъртви времена, мълчание. Опасно. Може да бъде вредно. Човек може да направи всичко. Дори помислете.
Какво липсва? Мирис. Миризмата на тютюн и кафе, Джак Даниелс и повръщане, изгаряше месо и секс. Или може би не, по-скоро след няколко години, когато най-накрая създадат TechniOlor, ще кажем „този, който не мирише, той е по-автентичен без мирис“.
Чернокожа жена с откровено зрелищна красота и бял мъж, покорен на ред, установен по наследство: на ръба на неправдоподобното поезия и драма се появяват с необичайна сила.
На ръба на неправдоподобното, последователността на нуждите на героите дава възможност да се живее на ръба на пропастта, да падне в нея и да се възкреси с много различни духове, идеи и морал.
На ръба на неправдоподобното, Били Боб Торнтън развива поредица от емоции, които не е знаел, че има, и прехода от безразличие и бруталност към щедрост и доставка. консолидира филм с много подутини. Той го консолидира от една от най-красивите сцени на сексуални срещи в киното: заснета почти тайно, между обекти, преминаващи през естествената красота на телата, необходими за изгонването на многобройните им демони.
Работата на актьорите е похвална в сценарий, който поставя в мълчанията им основната тежест на тяхното изобличаване и замисленото им деклариране на любов за необходимостта да обичат и да бъдат обичани. с елементарните налични елементи: знак с вашето име, сесия, в която само вие се наслаждавате, споделен сладолед.
На ръба на неправдоподобното една история расте с талант, която започва от дълбоките корени на замърсяващия расизъм на ирационалното ежедневие.
Най-лошото: поредицата от конвенционални нещастия в първата част. И че Хали Бери никога не е имала толкова богат характер като този.
Най-доброто: използване на тези конвенции за придвижване към създаване на по-голямо произведение.
Най-добрият плюс: страстната среща между бяло и черно, нещо, което рядко се предлага в северноамериканското кино, тъй като през повечето време е блокирано или предложено, но е доста откритие да се направи явна сексуална интензивност с такива щателни оргазми при услугата на абсолютно необичайна, но изключително чиста среща, без пукнатини или трудности, сексът като духовно освобождение, както и физиологично.
И вътре най-доброто: забележителна композиция на Хийт Леджър в портрет на пусто момче, със специален успех в ужасната сцена с обичайната му проститутка. Също много добър е Питър Бойл, човек от киното, който изигра първия си герой в роля, много подобна на тази в идеологически и психологически план: Джо, американски гражданин, от Avildsen, 1970 г.
Uy uy uy, тук имаме сложен филм, където те съществуват, освен че е доста нередовен в развитието си. Обяснявам. Имаме расистки лайна по рождение и убеждение, човек, който казва най-хубавото нещо, което казва на чернокож, когато почука на входната му врата, е: „Махнете се веднага от имота ми или ще ви застрелям в дупето“. И този господин с дълбоки расови убеждения изведнъж отива и се среща с Хали Бери, нито повече, нито по-малко, нито по-малко, нито повече, и виждате къде. расизмът му е отнет изведнъж. Hombreeeeeee, no vaaaaale. Хале Бери прави всеки антирасист, моля! Има ли някаква заслуга да спреш да бъдеш расист, за да прецакаш Бери? Изкупуването от расизма с Бери е изкупление, нито е нещо?