ОТ ГРАДА БЕЗ КИНО Взряването в детството, от Бруно Шулц
(Блогът на Дейвид Перес Вега)
Сряда, 26 май 2010 г.
Съзряването в детството, от Бруно Шулц
Преди повече от десетилетие прегледах ембрионалната версия, която Сируела направи от тази книга в библиотеката Móstoles. Тогава кориците бяха меки и обемът не беше придружен от рисунките на автора. Не си спомням какво ме накара да се заинтересувам от тази книга, предполагам, че рецензията е прочетена в културното приложение към някой вестник. Вместо това си спомням, че ме накара да реша да не го чета: заглавията на двете сборници с истории, които събрах, бяха Магазините за тен Y. Санаториум под пясъчния часовник. Не прочетох книгата за тази последна дума, пясъчен часовник; Мислех, че ако един автор сложи такава дума в заглавието на книга, той няма да има друг избор, освен да се изрази с модернистична празнота. Това момче от предградието, което тогава бях аз, не можеше да бъде по-грешно или поне да се изпълни с празно презрение към неща, които не знаеше.
През 2008 г. Сируела преиздава книгата с Пълните творби на Бруно Шулц. Този път в твърди корици и с рисунките, които Шулц направи, за да придружи изданието на Санаторио под пясъчния часовник, със внушителното заглавие на Съзряване към детството. И нов превод от Елзбиета Борткевич. Прочетох някои старомодни критики в интернет, тази изглеждаше много добра, въпреки някои вътрешни рими, които, мисля, е трудно да се избегнат.
Около тогава прочетох малка рецензия в Babelia, където критикът Франсиско Солано (Току-що го потърсих в интернет) твърди, че Шулц е бил на път Какфа Y. Борхес, но това за разлика от тях "изглеждаше осъдено да се увековечи в ограничена преданост".
Купих го на панаира на книгите в Мадрид през 2009 г. Някак отново абсурдно не съм го чел досега. И да, накрая, след това пътуване, мога да потвърдя: Бруно Шулц е един от гениите на литературата на 20-ти век в разгара на Кафка и Борхес.
Когато говорят за творчеството на Шулц, критиците често се позовават на двете му основни книги, Магазините за тен (1933) и Санаториум под пясъчния часовник (1939), като книги с разкази. В действителност историите в тези книги са структурирани като главите на същия роман, където авторът сякаш пресъздава света на своето детство около семейния дом, прикрепен към магазина за платове на баща си на градския площад в Дрогобич.
Шулц поглежда назад и не кара спомените да се появяват по простустовски начин, криейки се в предизвикването на детайлите, а по-скоро работата му ще бъде на търсещия митове и по този начин той се гмурка в колективното несъзнавано, за да извади на повърхността митичната същност от детството, от свят преди ограниченията, наложени на възрастните.
Разкриващо четем на страница 167: „Има неща, които не могат да се случат абсолютно до края. Те са твърде големи и великолепни, за да се поберат на вашето събитие. Те просто се опитват да се случат, усещат предмета на реалността: ще задържи ли тежестта си? Те веднага отстъпват, страхувайки се, че ще загубят целостта си при дефицита на реалното. ".
Когато Шулц пише, думите не се стремят да пресъздадат реалността, те успяват да създадат реалност. Метафората си проправя път в дискурса, за да бъде дискурсът. Детето не помни бащата да се катери като паяк по рафтовете на магазина, бащата е паяк, който се катери по рафтовете на магазина.