Останките за края на света
За щастие Внезапният март остава изолирано събитие, както на екрана, така и извън него. Това на Остатъците Това беше постепенно сбогуване, обявено и с почти никакви краища, които отварят забраната за рязане в социалните мрежи, толкова често срещана след края на поредица (нещо от което Деймън Линделоф може да говори дълго и упорито). Дори ни беше казано повече от очакваното за мистерията, която очевидно щеше да бъде неразгадана. Нейното огромно малцинство от последователи, аудитория, твърде малка за нея HBO държат фантастиката в ефир, но достатъчно, за да й позволи да се затвори по достойнство, те също се чувстват изоставени сега, като оцелелите от това внезапно изчезване на съдбовен 14 октомври ... 15 октомври в Австралия. Това чувство на загуба е логично в библейското преживяване за агностиците.
Това, което в определени моменти през първия сезон заплашваше да навлезе в наръчник за духовност за манекени от ново време, се превърна в една от най-солидните измислици в последно време, трактат за приемане на загубата, несигурността на скръбта, страданието и болката вечна дихотомия между наука и вяра. Терапевтична вяра в човешкото, не толкова в божественото. Всяка глава от поредицата, създадена от Деймън Линделоф Y. Том Перота от романа на втория се оказа вълнуваща дисекция на чувствата на героите, преместени след случайното изчезване на 2% от световното население. Метафизично клане "случайно" (изчистеният начин да се каже "луд"), което беше особено грундирано Нора дръст, който в крайна сметка е душата, упълномощен говорител на публиката, персонаж, обожаван въпреки разбираемо втвърдения й характер, издигнат до олтарите на телевизионната история благодарение на разкъсаната работа на Кари Кун.
Нора не е преодоляла факта, че цялото й семейство, съпруг и две деца са изчезнали. Неспособен да поеме болката и вината за оцеляване, той се поддава на саморазрушителните инстинкти, но в същото време работи по разследване на възможни измами при изчезвания чрез правителствена агенция, задавайки на роднините въпросите на студен въпросник в неговата изчерпателност. Бюрокрацията като форма на изкупление? Преди да облечем бяло, за да се запишем в редиците на Виновните останки, сектата от верижни пушачи, която причиняваше толкова много главоболия през първите два сезона.
„Всяка песен, прозвучала в„ The Leftovers “, е внимателно подбрана с цел добавяне на смисъл или подчертаване на настроения“
Третият незаменим елемент в тази въртележка от емоции е музиката, обработена със забележителна глезотия. В този момент е излишно да се подчертава жизнената важност на саундтрака на Макс Рихтър, деликатни композиции, в които същността на Филип Глас, и двете с ценен опит в киното. Не можах да разбера Часовете ако извадим резултата от майстора на минимализма, нито началото на Пристигането без темата на Рихтер „За природата на дневната светлина“, добавяйки допълнителна интензивност към един от най-добрите скорошни филми, за който научно-фантастичният сюжет, в стила на „Останките“ и толкова много други велики произведения от жанра, е визуалният и концептуално скеле на дълбоки философски спекулации.
Често леко намекнати на заден план, бележките на Рихтер, съставени за поредицата от HBO Те са успели да ударят чувствителните влакна на най-подправените и да ги изтеглят на земята, както подобава на добър пианист от Хамелин. И това не е реторическа лицензия, а че той е роден в известния немски град. Различните случайни теми на всеки епизод са добавени към тази константа. Далеч от това да представлява друг случай на синдрома „Кой живее там?“, Състоящ се в това да се прибегне до списък с велики поп хитове на радио формула и да им позволи да преминат през излъчването без никакви критерии, всяка песен, която звучеше в The Leftovers, беше внимателно избрани, за да добавят смисъл или да подчертаят настроенията. Като сбогом анализираме три от песните с най-драматична тежест в разказаните събития, конкретния ни ТОП. Освен това двама от тях бяха интегрирани във фантастиката сами по себе си, като бяха изпята с повече или по-малко умения от някакъв герой.