ОСКАР С ДУХ
Икономическата криза, през която преживява филмовата индустрия, оказа влияние, което се забелязва във филмите, избрани за Оскарите, които ще бъдат представени утре: тя принуждава режисьорите да оставят настрана големите блокбъстъри, за да се справят с повече ежедневни проблеми. Подчинени на правилата на маркетинга, студията се опитват да угодят на предпочитанията на все по-капризната и непредсказуема публика. Така холивудското кино остава вярно на своята история: представяйки начина на живот, вкусовете, фантазиите и разочарованията на американското общество. Преобладаващата тази година изглежда е тази на духовете, които обитават колективната памет на тази страна. Това казва част от специализираната американска критика, консултирана от EL TIEMPO.
НАГРАДИ ОСКАР
За Рида Матли от Washington Post повечето от филмите, които се произвеждат в момента, са отражение на икономическата депресия, която засяга САЩ. В момента има тенденция да се показват истории на хора с психологически проблеми, тормозени от конфликтна и трудна реалност. Това се отразява много добре във филми като Нос на страха и Мълчанието на невинните. Успехът на последния може да е свързан със съдебния процес над Джеофри Дамър, месаря от Милуоки. Той е психопат, който подобно на доктор Ханибал Лектер е убил повече от дузина души и след това е сготвил останките им.
Други режисьори поемат събитията, излъчвани от новините, и ги пресъздават, отвеждайки ги до самолет, който съчетава фантастичното и документалното. Например филми като „Собствениците на улицата“ показват насилието на уличните банди; други, като JFK, възобновяват дискусията за исторически факт. „Риболовецът на илюзиите“ е не друг, а приказката за разлагащия се юпи.
Това когато става въпрос за Оскарите. Защото според Рида Матли това време на март и април се използва от големите производители, за да изследва вкусовете на публиката. Това е сезон на очакване, в който се пускат филми, в които няма много надежда, че те ще имат успех в касовите офиси. .
За Дейвид Хьоринг, редактор на месечното списание American Cinematographer, кризата в бранша засегна блокбъстърите. Милионерски филми като Хук не са генерирали очакваните печалби. От друга страна се правят филми с инвестиция между двадесет и тридесет милиона долара, които предлагат много по-малък риск. Екшън филмите, които бяха големите касови хитове през последния сезон, се заменят с други с по-човешко съдържание, без сцени на кръв и насилие като Гранд Каньон и Пържени зелени домати .
Има и такива, които предпочитат да играят на сигурно място и решават да направят втората част от блокбъстър филм. Както при сагата „Сам вкъщи“ и „Батман“, двете най-популярни през последните пет години.
Хуан Родригес от La Opinion, вестникът с най-голям тираж на испански в Лос Анджелис, заявява: Не мисля, че има определена тенденция. Спектърът е много широк и темите са много различни, от документални филми като Бъгси, до приказки като Красавицата и Звяра.
Смята се обаче, че за следващия сезон ще има много мюзикъли, вид неуловимо кино, което се стреми да накара зрителя да забрави ежедневието си за час-два. Мюзикълите бяха много популярни през 30-те години на миналия век, по време на депресията.
Жените също набират позиции. Или като тема Телма и Луиз; като боксофис звезди, Джоди Фостър и Джулия Робъртс, и като режисьори, Пени Маршал и Барбра Стрейзанд.
През последната седмица на февруари New York Times отбеляза интереса на някои директори към екологията. Дейвид Путман работи по проект за бразилския еколог Чико Мендес. Друга група производители ще пуснат екологична басня за карикатури в края на годината.