Някои възражения срещу Lost (Gone Girl)
Адаптиран от собствения си автор, Джилиан Флин, всъщност „Изгубени“ (Gone Girl, 2014) е относително странен филм за Дейвид Финчър. Освен това е очевидно перфектен.
Филмът е трилър, който следва обвинението на Ник Дън, изигран от Бен Афлек, убийството на съпругата му Ейми, която той дава живот на Розамундска щука в очевидни британски и хичокски нюанси. Въпреки че в крайна сметка именно тя е планирала всичко, като отмъщение за съпруга си, заговорът, както изглежда неизбежен, ще се усложни.
Разбира се „Изгубено“ е, предполага се, брачна сатира, която вече е в предпоставката: идеята, че съпругата е най-смъртоносният изнудвач на съпруга. Но за какво се отнася сатирата? И къде са вашите граници?
Сатирата и нейният контекст
В своята литературна форма сатирата е ефективна форма на морализъм. Джонатан Суифт, един от най-смелите, използва сатира, за да осъди ясно проблема. Киното не е непознато за сатирата, какво е, ако не 'Модерни времена' (Modern Times, 1936), ако не директна атака на сцена на капитализма?
Но Финчър влиза тук в брака и неговите граници, така че неговата територия е, така да се каже, по-близо до тази на Алфред Хитчок, чиито филми наистина включват сатира (нищо необичайно) за живота като двойка.
Но "Перфектно престъпление" (Dial M For Murder, 1954) или „Непознати във влак“ (Непознати във влак, 1951) се въртяха и около вината. В по-непримиримото общество и чуждото на развода като приемливо поведение, Hitchock иронизира опасността от желания по начин, който беше колкото консервативен, толкова и провокативен.
В общество с натурализиран развод, начин на живот след хапчета и сексуална революция, Финчър създава басня, в която безмилостната жена, която се стреми да измъчва съпруга си завинаги, всъщност е някаква сатира. Да предположим да, каква сатира? Доста глупав и консервативен.