Непубликувана Шимборска, поетичното дрънкане на Нобелова култура
Nórdica публикува „Черната песен“, компилация от младежки стихотворения, която показва различни неизвестни аспекти на полския писател. Абел Мурсия, приятел на автора и преводач на тома, ни дава ключовете защо тази книга е „необходима, въпреки че е толкова лоша“.
„Тази книга трябва да се чете по невъзможен начин, сякаш е дебютна стихосбирка. Но ако беше направено така, вероятно никой няма да продължи да чете Шимборска„Утвърждава искрено и звучно поета и преводач Абел Мурсия, дълбок познавач на делото на полската жена и голям приятел през последните й години. Разбира се, той бързо посочва, че тази Черна песен, издадена от Nórdica с илюстрации на Kike de la Rubia, „е необходима книга на много нива“. Първият, символичният. „Много е любопитно да измислим нещо, което тя многократно е споменавала, че писателката Шимборска е резултат от случайността. Ако тези първи стихове, които тя донесе в редакцията на своя квартален вестник в Краков, не бяха приети, е повече от вероятно поетът Шимборска да не съществуваше.”, Обяснява Мурсия. Много особена игра на съдбата за някой, който случайно е вездесъщ в стиховете си.
В този смисъл Мурсия смята, че книгата „въпреки че е толкова лоша, тя открива нещо прекрасно: как от поезия с много сенки и малко светлини можете да достигнете друга, която е абсолютно разкриваща във всичките си аспекти. Той има дидактическо измерение, което дава на младите поети, от една страна, надежда, а от друга, урок по смирение “, казва той. показва, че един от най-добрите поети на ХХ век „не се е родил по този начин, а по-скоро е дестилирал поезията си, докато е живяла, както е живяла в стиховете си, като е търсила точната дума”. И тя също така подчертава огромната си работа, защото очевидната лекота, с която се чете Шимборска, кара мнозина да мислят, че нейната поезия е лесна за композиране, но „тя направи, преработи и хвърли един проект след друг в кошчето“.
„Тази книга показва, че Шимборска е дестилирала поезията си, както е живяла, както правеше в стиховете си, когато търсеше точната дума“
В допълнение към всичко това, преводачът вярва, че освен да завърши фигурата на поета, като допринесе ново парче в пъзел, който вече е добре възпитан на испански с почти всичко, което е написал, той дава определени ключове, необходими за преплитане на живота и работата в експерт автор в кражба на данни от личния й живот и нейните идеологически симпатии. „Тези стихотворения идват от откровена и възвишена епоха и от един много буен исторически момент, в който тя е осъдена да живее, така че отразяват неща, които зрялата Шимборска пропуска или скрива. От тази гледна точка те са много полезни за предоставяне на данни за това кой е бил поетът ".
Стихове деца на своето време
След това пет десетилетия разделиха младата Вислава Шимборска (Kórnik, 1923-Cracovia, 2012) от носителя на Нобелова награда за 1996 г., което беше окончателното признание на някои стихове, белязани със сладка ирония, очевидна простота и точно използване на думата. В средата на 40-те години, когато тези композиции, датиращи между 1944 и 1948 г., са поставени в рамка, тя е млада жена в началото на двадесетте години, срамежлива, несигурна и дълбоко влюбена в литературата., който е преживял кървава световна война, деспотичното иго на нацизма и който прегръща с разбираема радост пристигането на все още героичния и не подозрителен съветски освободител. И всичко това намира отзвук в поезията му.
„Много пъти забравяме момента и контекста, в който много поети са родени, израснали, формирани. ”, Отразява Мурсия, който твърди, че контекстуализира нещата, за да не бърка понятията. „В края на 40-те години Краков беше ад, ново покорено бойно поле, а Сталин и комунизмът бяха победители на нацизма. Стагнацията и сивотата ще дойдат по-късно, така че не е нужно да бъдете много доброжелателни, за да разберете привличането на този свят върху млада Шимборска, нещо, което се е случило с повечето поляци”, Посочва той. Друго от големите противоречия на тази първа Шимборска с по-късната е нейната национална гордост. "Шимборската, която познаваме, няма нищо от обичайния полски национализъм, но тук има стихове, които са ясно идентични и това отговаря на факта, че по това време беше много трудно да се избяга от историческия контекст на празнуването ".
"Не е нужно да бъдете много доброжелателни, за да разберете привличането на комунизма върху млада Шимборска в края на 40-те години."
Но отвъд тези тематични различия, преводачът вижда и начални формални и естетически прилики с по-късния поет., моменти и отделни стихове, в които „много ясно знаете, че четете Шимборска. По това време той няма никакви комплекси по отношение на използването на рима, които добавя, когато стихотворението го изисква, какво иска да разкаже, нещо, което значително усложнява превода, тъй като метричната структура на полски и испански е много различна ”. Освен това Мурсия преценява, че в стиховете на Canción negra това вече се възприема “Грижата за търговската марка на Szymborska с избора на думи и специфичното използване на тях в стихотворението, нещо, което винаги ще остане в неговата поезия ".
В неговата поезия и в тази на останалите велики майстори на балтийската страна, които през 20 век се формират обилна ведомост, където се открояват обичайните Хърбърт, Милош, Роцевич или по-скоро Загаевски, всички познати и дори приятели на Шимборска. „Те са от различни поколения, което е важно за житейския опит, защото Полша е страна, която е пострадала много през 20-ти век, но това, което всички те споделят, е много специфична връзка с използването им на език“, настоява Мурсия. "Идеята, че езикът е родина на писателя в Полша е абсолютно явна, защото това е един от най-големите белези на една страна, която политически изчезва от картата. Там това е фундаментално и го виждате в грижата за детайлите, в търсенето на точното име на нещата, общо за всички тези велики създатели ".