На пръсти агонията, която се крие зад тези красиви балетни стъпала - infobae
„Чувствам, че винаги воювам с краката си“, казва Лорън Ловет с въздишка. Ловет, един от основните танцьори на Нюйоркския балет, има красиво извити и гъвкави крака, и често я убиват от болка.
След години навяхвания и други наранявания, 25-годишната балерина е претърпяла операция за коригиране на костна аномалия, но дори с физикална терапия, ежедневни упражнения за глезени, ледени бани и мехлеми, Ловет и краката й все още не са направили.
Трудностите на Ловет са често срещани сред балетисти, чиито крака са постоянно малтретирани, и то в най-лошия вид обувки (или без обувки). Въпреки че могат да бягат, скачат, клякат, скачат и се въртят като всяка звезда от НБА, балетистите правят. без поглъщане на удари, поддръжка на арки или каквато и да е помощ. Спортистите носят маратонки, които любезно предпазват краката им. Танцьорите нямат такъв разкош, тъй като ходят по сцената боси, или на високи токчета, или с фини чехли с крехка кожена подметка или, ако са танцьори, в онези тесни камери за мъчения, наречени балетни обувки.
(Андре Чунг/The Washington Post)
"Когато бях млад и исках да бъда балетист, имах кратък опит с тези обувки. Никога няма да забравя чувството си за тревога, когато сложих първия си чифт. Малки кости, които дори не знаех, че имам внезапно притиснати в някаква смъртна хватка. ". Балетните обувки може да изглеждат изискани, но в тях има нещо елизаветински корсет, което отразява тяхната тежка цел: да подготвят танцьора да изпълнява маневри, за които хората не са предназначени.
"Паунд за паунд, танцьорите са толкова силни, колкото футболистите, вероятно по-силни.", казва Лиза М. Шоуне, чикагски подиатър и треньор, който лекува танцьори и олимпийци. „Стоенето на пръсти е едно от най-атлетичните неща, които можете да направите, вие упражнявате сила, еквивалентна на 10 до 12 пъти телесното ви тегло, качвайки се нагоре и надолу в тези балетни обувки.“.
Сона Харатян и Ашли Мърфи (Андре Чунг/The Washington Post)
Pointe dancing революционизира балета през 1832 г., когато италианската танцьорка Marie Taglioni нашумя в „La Sylphide“. В главната роля на феята на планините, Тальони сякаш ходеше по въздух, повдигнат на пръстите на сатенените си чехли, че тя беше подсилила с тъмнина. Тъй като талантите им стават все по-известни и хореографите започват да изследват широките възможности за танци на пръсти, обущарите започват да втвърдяват балетните обувки отвътре със слоеве плат и лепило.