Мъж в танца Мъжки танцьори - Балетен танц

Започнете
Класически балет
Фестивали
Международен
Майсторски клас
Танцови и балетни видеоклипове
Редакторът
Контакт

Не рядко танцът се свързва с женското, като го свързва с ефирната фигура на танцьор, повдигната на върховете на краката и сякаш плаваща сред тюл.

В зората на театралния балет, по време на управлението на Луи XIII, само мъжете са имали достъп до великия придворен балет. Малко по-късно, ако дамите танцуваха, те го правеха сами и имаше малко представления, в които мъже и жени танцьори бяха смесени.

От Дра. Мария Елена Перес
Не рядко танцът се свързва с женското, като го свързва с ефирната фигура на танцьор, издигната на върховете на краката и сякаш плаваща сред тюл. Преобладаващата роля, която романтичният балет даде на танцьора, накара мнозина да игнорират, че в най-строгия си смисъл танцът е присъщ на човешката природа, без разлика на половете и че, например, в древна Гърция танцът е бил използван като обучение на воини, до степен, че на известния философ Сократ се приписва фразата „най-добрият танцьор е и най-добрият воин“. Нито можем да забравим важната тежест на човека в много народни танци от селски или градски произход, нито че именно мъжете са полирали предкласически танци от ранния Ренесанс, правейки майстора на танца любим на съдилищата и дворците.

Луи XIV, забележителен танцьор от своя двор и пламенно запален по танците, създава Кралската академия за музика и танци при неговото управление, факт, който ще даде окончателен тласък за развитието на професионалния балет, тъй като първите правила на това, което е установен в него, който до днес е известен като академичен танц, строго установен от онези първи учители, начело с Пиер Бошан, на които беше поверена работата по разработване на балет в Кралската академия.

Един от сътрудниците на Бошан е Клод Балон (1671-1744), учител, танцьор и хореограф с най-висока репутация по това време. Името му се свързва с термина „балон“, който сред танцьорите изразява способността да бъде окачен за един скок за миг и след това да падне меко и еластично. Едва през 1681 г. се появява танцьорка, Mlle. Де ла Фонтен, който се появява в операта-балета на Люли „Триумфът на любовта“, повод, който не е лишен от известен скандал от страна на зрителите, които не са свикнали с присъствието на жени в балетни сцени. С идването на новия век се появяват и други таланти на Кралската академия: танцьорите Сале и Камарго привличат вниманието заради своята изразителност или заради техническите си умения. Сред мъжките фигури се появяват имената на Пиер и Максимилиен Гардел.

Но един велик художник бързо ще привлече вниманието на тези ценители на балетното изкуство. Луи Дюпре ще бъде първият танцьор в историята, получил квалификацията "Бог на танца".

Той е роден през 1697 г. и през 1714 г. дебютира в Академията, където остава до 1751 г., когато се пенсионира. Рицарят Казанова видя танца на Дюпре през 1750 г. и коментира с елегантни фрази дълбокото впечатление, оставено върху него от изпълнението на изключителния танцьор. Умира през 1774 г., той оставя след себе си редица отлични бивши ученици, които биха оспорили танца на скиптъра помежду си, но сред хората най-ярката звезда, без съмнение, беше Гаетано Вестрис. Gaetano Apolline Baldassare Vestris е роден във Флоренция през 1728 г. През 1747 г. той заминава със семейството си в Париж, където учи при Дюпре, дебютира през 1742 г. в балета Le Carnaval et la Folie. Повишен до главен танцьор през 1751 г., неговата усъвършенствана техника му донася новия „Бог на танца“, титла дотогава само на учителя му. Г-жо. Лебрун го помни в мемоарите си като „стройен, много красив мъж, перфектен в благороден танц“ ...

За съжаление наглостта и суетата му бяха толкова големи, колкото и таланта му и съпътстваха славата му през цялата история. Умира в Париж през 1808 г. От любовните си връзки с танцьорката Мари Алард, една от най-известните танцьорки в операта, синът му Август е роден през 1760 г.

Мари-Жан-Августин Вестрис учи в Кралската академия при баща си. Дебютира през 1772 г. с балета „La Cinquantaine“, като се откроява с блестящата си техника на скокове и пируети. Той е назначен за първи танцьор през 1778 г. Г-жа. Лебнун казва за него: „Той беше най-невероятният танцьор, който можеше да се види, толкова много беше неговата грация и лекота ... никой не правеше пирографията му като него. изведнъж се издигна до небето по такъв невероятен начин, че бихте казали, че има крила ".

Той се пенсионира през 1816 г. и живее до 1842 г., прекарвайки последните си години като професор в Академията, където като студенти е имал, наред с други, Аугусто Бърнновил, Фани Елслер и Мари Тальони. Той повече от уважи репутацията на фамилията си, но заедно с титлата „Бог на танца“, той наследи и наглостта на баща си, който изпитваше силна гордост от таланта на своя възхваляван син, до степен да каже, че „ Ако той не стоеше във въздуха, когато скачаше, това беше, за да не унижава колегите си "