Майка; Мать (1919); Съветско кино
Информационен лист
директор: Александър Разумни [Александр Разумный]
Сценарист: М. Ступина [М. Ступина]
Оператор: Александър Левицки [Александр Левицкий], Николай Рудаков [Николай Рудаков]
Арт директор: Владимир Егоров [Владимир Егоров]
Продуцент: Московски филмов комитет (Московски кинокомитет) [Московский Кинокомитет]
Година на производство: 1919
Дата на излизане: 1 май 1920 г.
Актьори:
-Иван Берсенев [Иван Берсенев] ... Павел Власов
-Лидия Сичева [Лидия Сычева] ... Ниловна
-Александър Чебан [Александр Чебан] ... Баща на Павел Власов
-Александър Орлов [Александр Орлов] ... Андрей Находка
-Владимир Карин [Владимир Карин] ... Николай Иванович, революционер
-Иа. Волженин [Я. Волженин]… Рибин
-Георги Сарматов [Георгий Сарматов] ... Егор Иванович
-А. Франческети [А. Франческетти] ... Саша
-Олга Оболенская [Ольга Оболенская] ... Людмила
техническа характеристика: 6 макари, 1150 m. Запазен е частично. Поради липсата на филм за печат, премиерата на екраните беше прекъсната. Филмът е показан през 1920 г. на фрагменти.
Синопсис: Първа адаптация на едноименната история от Максим Горки. Действието се развива в Русия в началото на 20 век.
Горки през 1906 г., годината, в която пише „Майката“
Романът започва със смъртта на работника Михаил Власов, мъж, който физически и емоционално е убил съпругата си Пелагия (чийто покровител е Nílovna) през годините, през които е продължил техният брак. Плод на същия е Павел, чийто характер става все по-сдържан. Пелагия няма да получи обяснение за тази промяна в поведението, докато един ден Павел не реши да проведе среща с някои от спътниците си в собствения си дом. На тази среща майката ще научи за политическите пристрастия на сина си, социалистически лидер във фабриката, в която работи, и ще се срещне с хората, които съставляват неговия вътрешен кръг.
В хода на историята читателят може да оцени промяната в отношението на майката към политическата дейност. Отначало реакцията му е на отхвърляне, отхвърляне, което води началото си от страха, който се влачи през целия му живот. Въпреки това, малко по малко той се включва в срещите на сина си с негови съпартийци, които в крайна сметка третира и смята, че са негови собствени деца (който следва историята, в крайна сметка разбира, че Пелагия е не само майката на Павел, но и на всички негови колеги, на цялата кауза, която защитават): връзката му с персонажи като Андрес, Наташа или Рибин е все по-близка.
В резултат на политическата си дейност Павел е арестуван от царската полиция. От този момент нататък Пелагия спря да се държи просто като зрител и започна активно да си сътрудничи в дейностите на партията: занасяше листовки във фабриката на сина си, превозваше нелегални вестници в селските райони или предаваше социалистическата идеология на селяни и работници. на което тя дава религиозен оттенък: от нейна гледна точка религията и социализмът защитават царуването на нисшите класи.
Накрая Павел и неговите сътрудници са признати за виновни и изпратени в Сибир по фалшив процес. Скоро след това и когато майката е на път да транспортира отново незаконна политическа документация, тя разбира, че е била последвана от царски шпионин, арестувана и жестоко бита (при защита на околните нейните новопридобити политически позиции по време на неговата арест). Горки затваря романа фалшиво, като не изяснява на читателя окончателната съдба на майката [Резюме на романа, публикуван в Уикипедия].
Филмът
Друг момент е, че е неизбежно да се сравнява тази лента с по-късната версия на Пудовкин. Това е малко несправедливо, защото не е защото Разумни е повече или по-малко надарен с гений от Пудовкин, то е, че при условията на реализация не знаем дали е могъл да направи много повече. И без съмнение те бяха първите колебания на съветското кино, в които разказвателните техники на дореволюционното руско кино просто бяха следвани.
Но вместо да давате моето мнение, по-добре, ако прецените себе си. Тази версия на Youtube е само на руски език. Така че прикачвам файл с превода, който съм направил на субтитрите, очевидно предназначен да работи, ако едновременно се отвори изтеглено копие, но поне ако го виждате от тази версия в YouTube, отваряйки файла с бележник, например, можете да видите текста, като отидете на съответната минута и секунда. Връзката, която съм качила в Subdivx. Надявам се, че обяснението как да се използват субтитрите не беше твърде объркващо.
Казах, оставям ви филма:
Режисьор: Александър Разумни (1891-1972)
Смятам да посветя следващ запис на Александър Разумни, така че в този ще се огранича да предложа най-основните данни от неговата биография и филмография, за които използвах главно данните от Уикипедия на руски и от Коротки.
Александър Разумни е роден на 1 май 1891 г. в Елисаветград, Херсонска област, днешна Украйна, в бедно еврейско семейство. През 1904-07 учи гравиране и живопис. През 1914 г. завършва Одеското художествено училище със специалност живопис. В същото време той изпробва силата си като драматичен театрален актьор. Между 1908 и 1915 г., приблизително, той работи като актьор и режисьор в театрите на Уман, Одеса, Ташкент, Могилева ... През 1915 г. започва да работи в киното, въпреки че вече през 1912 г. участва във филма „Катакомбите в Одеса“. . Първата му работа в кинематографията ще бъде като студиен фотограф във филми, в които Вернер е оператор и режисьор на Винклер в Кино-Творчество. За много кратко време той преминава през основните кинематографични професии: оператор, художествен ръководител и накрая режисьор. По-късно, когато основната му дейност е тази на режисьора, той често ще продължи да работи като оператор и художествен ръководител на своите филми.
Неговият режисьорски дебют ще бъде с „Екзекуцията на Миасоедов“ (1917), с Винклер като оператор, нещо, което ще бъде често срещано в ранните му творби. Подобно на филма, за който говорим днес, той също е филм с определено политическо съдържание, тъй като сюжетът се основава на екзекуцията на военнослужещия със същото име за предателство, очевидно за фалшиви обвинения (информация за "аферата Миасоедов" на английски или може би по-добре "афера Сухомлинов", военен министър). Следват го Животът и смъртта на лейтенант Шмит (1917), за които говорихме в предишния ни пост. Същата година той прави драми за хола „Las muecas de la vida“ (1917) и „The Thief Love“ (1917), режисиран съвместно с И. Пелтцер и комедията „Така го исках“ (1917).