Мая Плисецкая Тялото, изваяло въздуха СВЕТЪТ

Митичният танцьор от „Смъртта на лебеда“, руснак по рождение и национализиран испанец през 1993 г., умира на 89 години

изваяло

Със смъртта на Мая Плисецкая, един от великите на балетните листа на 20-ти век и тези думи не са просто прилагателни при сбогуване, а това, че Мая е била много велика, в балета и в живота. Живот, който физически спря вчера следобед в Мюнхен, където тя живееше със съпруга си, известния руски композитор Родион Щедрин, с когото често идваше в Испания, за да се наслади на климата и храната му, придружен от големия му приятел, специалист по танци Рикардо Куе.

Мая Плисецкая щяла да навърши 90 години на 20 ноември и да представи изключителен вид и външен вид, със събрани коси и изразителни очи, които тя придружаваше, когато говореше с нежните си ръце на танцьор с безкрайни пръсти, където движението на нейните скокове продължаваше, обрати или прости обрати. През 2005 г., когато получи наградата за изкуства „Принцът на Астурия“, заедно с известната тогава Тамара Рохо, балетът беше признат за първи път - и досега само -, но и цяла ера на разцвет около това изкуство, въплътена от нея и бъдеще, което обещава нови международни фигури, олицетворени на испански, сега директор на английския балет, който днес ще плаче за онзи, който е безспорна справка за поколения танцьори по света.

За последен път Мая Плисецкая танцува в Испания през август 2008 г. като звезда на звездна гала, организирана от Рикардо Куе за фестивала Cap Roig Garden (Жирона). Той изпълнява Ave Maya, солото, което Морис Бежар му е създал през 2000 г., за да отпразнува своя 75-и рожден ден. Разбира се, тази, която беше прима балерина асолута на Болшой (титла, предоставена само на най-великата и която тя наследи от Галина Уланова, художник, по-„обичан“ от правителството на СССР от нея), не танцуваше на бакшиш, или с tut con, но нямаше значение, защото протегнатите му ръце съдържаха емоцията от преживяването. Бежар вече е хореографирал за нея Айседора през 1976 г., почти десет години след като името на Кармен се присъединява към нейното с хореографията на Алберто Алонсо и сюитата, която съпругът й създава в операта на Бизе специално за нея.